發(fā)布時間：2021-11-15 16:02

　　人們常說,藝術源于生活,又高于生活。這就體現(xiàn)出藝術創(chuàng)作的兩個階段。一是表現(xiàn)、二是升華。藝術的變遷也就體現(xiàn)在這兩個方面,如何表現(xiàn),以及如何升華。作為“架上繪畫”的水彩,對它的創(chuàng)作研究不僅只是局限于水彩這一領域,任何畫種之間都不是孤立存在的,在創(chuàng)作學習過程中都可相互借鑒相互學習。在《非自然風景》系列水彩創(chuàng)作中,我選擇從主題和繪畫語言兩個方面去表現(xiàn)。本人通過考察選取了身邊的六處“非自然風景”作為創(chuàng)作對象,在人造景觀造型基礎上對畫面進行了幾何化處理,裝飾性畫面的構成,主觀性的色彩堆砌,并使用了大量的油畫表現(xiàn)方法,加強創(chuàng)作畫面的表現(xiàn)力,從而打破我國傳統(tǒng)水彩畫中強調(diào)的水性特點。本人希望通過《非自然風景》這一系列作品,能夠?qū)⑷藗兊囊暰�牽引到城市中易被忽略的且常伴人們左右的“非自然風景”上來,生活中不管人為的植物景觀還是自然的風景都值得被人們關注與欣賞。 

【文章來源】：哈爾濱師范大學黑龍江省

【文章頁數(shù)】：23 頁

【學位級別】：碩士

【部分圖文】：

格蘭特·伍德《石頭城》

總共去過歐洲四次，在歐洲受到了印象派和后印象派的影響，這時的格蘭特·伍德畫風還是較樸實、稚拙。正是從他 39 歲時創(chuàng)作的《石頭城》[3]（圖 2-1）作品開始，擺脫了之前客觀樸實的畫法，他把主觀的印象與客觀事實相結合起來，畫面中出現(xiàn)球狀的樹，夢幻的色彩，復雜的構成，從此開創(chuàng)了新的繪畫之路。這件作品直接影響和打動了我，畫面中的物體排列及造型的抽象處理，整個畫面的構成和黑白灰關系，都直擊我的心靈深處。包括在《石頭城》之后出現(xiàn)的《秋犁》、《胡佛出生地》[4]（圖 2-2）、《夜騎示警的保羅》等等作品，都直接影響了我的繪畫觀，使我對充滿秩序和規(guī)則的事物充滿濃烈的興趣，每次走在路上或者公園里，我的視線都會被這些可愛的人造植物景觀所吸引，它們似乎是具有獨立人格的孩子般站在那里，一直陪伴著我們生活。隨著人們生活節(jié)奏的加快，大部分人們的精力都放在了工作和學習上，渾然不知常伴在我們身邊的可愛風景。這也是我為什么會對身邊的人造植物景觀如此的在意的原因。希望通過《非自然風景》系列作品能夠?qū)⑷藗兊年P注點更多的牽引到身邊這些易被忽略的“非自然風景”上來，生活中不管人為的植物景觀還是自然的風景都值得被人們關注與欣賞。

哈爾濱師范大學碩士學位論文第三章 《非自然風景》系列作品的創(chuàng)作方法一、幾何形在畫面構圖中的運用在繪畫藝術創(chuàng)作中，素材的整理，題材的選擇，主題的確定，畫面的安排等等，都是構思過程中必須要考慮的因素。面對繪畫對象時，我們的眼睛不是被動的，它是主動為大腦服務的器官，必須對繪畫對象進行尋找、比較、取舍等過程。所以這就突顯出了構圖的重要性。幾何形在繪畫及平面設計中也占據(jù)著非常重要的地位。幾何圖形屬于圖形中的抽象表現(xiàn)，其具有簡練、醒目、形式感強的視覺效果，而且不同的幾何圖形給人帶來的視覺語言和心理感受也是不一樣的�！斗亲匀伙L景》系列作品中我特別強調(diào)了幾何外形對整個畫面帶來的不同視覺效果。

【參考文獻】：
期刊論文
[1]淺析構圖在繪畫中的作用[J]. 羅小娟.  時代教育(教育教學版). 2009(04)
[2]阿利卡的藝術生涯[J]. 余丁.  美術. 1998(03)



本文編號：3497093