發(fā)布時間：2021-10-29 22:00

　　改革開放以來,在兼容并包的藝術氛圍和市場需求的影響下,中國的風景油畫也有了進一步發(fā)展的契機,新疆油畫在這種大的趨勢下也得到了長足的發(fā)展,這一時期新疆風景油畫創(chuàng)作也取得了突出的成就。新疆地處亞歐大陸的腹地,幅員遼闊,特殊的自然地質環(huán)境和地貌條件使其形成獨特的自然景觀,為新疆風景油畫創(chuàng)作提供了豐富的藝術創(chuàng)作素材,得天獨厚的自然風光使得新疆的風景油畫作品能夠呈現(xiàn)出與內地迥然不同的藝術特點。這一時期的風景畫家們不拘泥于對客觀自然風光的描摹,將其繪畫本體語言與自然景物結合,把自身的感受和情感融入到作品中,體現(xiàn)出新疆風景油畫家的個性表現(xiàn)和審美傾向。本文主要對20世紀90年代以來新疆風景油畫的繪畫語言進行較為系統(tǒng)深入的論述,以期把握新疆風景油畫創(chuàng)作規(guī)律,從而豐富和完善新疆現(xiàn)當代美術理論研究。因此,本文對新疆現(xiàn)當代美術理論體系的建構具有重要意義。論文內容主要分為三個部分:第一部分,本文主要論述了中國風景油畫的發(fā)展概況,梳理風景油畫進入中國的幾個主要歷史發(fā)展階段和其繪畫語言的發(fā)展概況,重點論述20世紀90年代以來新疆風景油畫的發(fā)展狀況;第二部分,本文對這一時期具有代表性的新疆風景油畫家及其作品進行具體分... 

【文章來源】：新疆藝術學院新疆維吾爾自治區(qū)

【文章頁數(shù)】：63 頁

【學位級別】：碩士

【部分圖文】：

劉海粟南京夫子廟64㎝×89㎝1925年

20世紀90年代以來新疆風景油畫的繪畫語言研究9二、過渡時期20世紀40-50年代，油畫經(jīng)歷了中國社會變革，在中國抗戰(zhàn)期間，藝術必須為了人民大眾利益服務，用寫實的藝術手法去反映和表現(xiàn)當時中國的社會面貌，揭示了當時社會的現(xiàn)實狀況，贊揚了民族精神，寫實風格成為戰(zhàn)時的主流藝術表現(xiàn)形式，在抗戰(zhàn)期間，版畫、漫畫因為有著快速、有效的政治宣傳效果而得到大力發(fā)展，很多畫家開始畫一些政治宣傳畫，風景畫則是受到了冷落。1949年新中國成立之后，新中國成立后，蘇聯(lián)寫實主義繪畫創(chuàng)作模式成為這一時期中國油畫的重要起步。以寫實主義來表現(xiàn)和描繪過去中國革命斗爭的寫實作品在這個時期受到重視，表現(xiàn)風景題材的畫作基本沒有，出現(xiàn)的是對社會主義國家快速發(fā)展的描繪，人物多是工農兵、英雄人物，社會主義發(fā)展的勝利的頌揚作品。此階段中國油畫雖然題材單一，發(fā)展緩慢，但是對我們社會主義國家的建設起到了很好的推動作用。這其中以徐悲鴻為主要代表的寫實主義油畫成為主流，這一時期已經(jīng)有很多畫家走入西部地區(qū)進行創(chuàng)作。逐漸體現(xiàn)出中國本土油畫語言的表達。風景油畫的畫面感由凝重變?yōu)槊髁�，如徐悲鴻的《銀杏樹》（圖3）、董希文的《春到西藏》（圖4）、艾中信的《通往烏魯木齊》等。（圖5）圖1劉海粟南京夫子廟64㎝×89㎝1925年圖2顏文樑威尼斯圣保羅教堂16㎝×24㎝1930年圖3徐悲鴻銀杏樹49㎝×85㎝1943年圖4董希文春到西藏153㎝×234㎝1954年

20世紀90年代以來新疆風景油畫的繪畫語言研究9二、過渡時期20世紀40-50年代，油畫經(jīng)歷了中國社會變革，在中國抗戰(zhàn)期間，藝術必須為了人民大眾利益服務，用寫實的藝術手法去反映和表現(xiàn)當時中國的社會面貌，揭示了當時社會的現(xiàn)實狀況，贊揚了民族精神，寫實風格成為戰(zhàn)時的主流藝術表現(xiàn)形式，在抗戰(zhàn)期間，版畫、漫畫因為有著快速、有效的政治宣傳效果而得到大力發(fā)展，很多畫家開始畫一些政治宣傳畫，風景畫則是受到了冷落。1949年新中國成立之后，新中國成立后，蘇聯(lián)寫實主義繪畫創(chuàng)作模式成為這一時期中國油畫的重要起步。以寫實主義來表現(xiàn)和描繪過去中國革命斗爭的寫實作品在這個時期受到重視，表現(xiàn)風景題材的畫作基本沒有，出現(xiàn)的是對社會主義國家快速發(fā)展的描繪，人物多是工農兵、英雄人物，社會主義發(fā)展的勝利的頌揚作品。此階段中國油畫雖然題材單一，發(fā)展緩慢，但是對我們社會主義國家的建設起到了很好的推動作用。這其中以徐悲鴻為主要代表的寫實主義油畫成為主流，這一時期已經(jīng)有很多畫家走入西部地區(qū)進行創(chuàng)作。逐漸體現(xiàn)出中國本土油畫語言的表達。風景油畫的畫面感由凝重變?yōu)槊髁�，如徐悲鴻的《銀杏樹》（圖3）、董希文的《春到西藏》（圖4）、艾中信的《通往烏魯木齊》等。（圖5）圖1劉海粟南京夫子廟64㎝×89㎝1925年圖2顏文樑威尼斯圣保羅教堂16㎝×24㎝1930年圖3徐悲鴻銀杏樹49㎝×85㎝1943年圖4董希文春到西藏153㎝×234㎝1954年

【參考文獻】：
期刊論文
[1]論新疆風景美感特征與油畫風景創(chuàng)作[J]. 腰進發(fā).  美術觀察. 2014(06)
[2]新疆天然光照度變化趨勢分析[J]. 何滎,全利,王愛英.  干旱區(qū)研究. 2014(02)
[3]新疆油畫創(chuàng)作的區(qū)位優(yōu)勢及其地域特色[J]. 卓然木·雅森.  新疆藝術學院學報. 2010(03)
[4]繪畫的形式美[J]. 吳冠中.  美術. 1979(05)

博士論文
[1]中國當代水性材料繪畫語言研究[D]. 李茂盛.東北師范大學 2017

碩士論文
[1]當代中國風景油畫的藝術語言研究[D]. 包福生.云南師范大學 2014
[2]俄羅斯美術對新疆油畫的影響[D]. 侯亞紅.新疆師范大學 2012



本文編號：3465460