攝影是人類視覺文化影像中重要的組成部分,也是人類文明重要的載體。當(dāng)代攝影藝術(shù)與早期草創(chuàng)性質(zhì)的“攝影”已有明顯不同,當(dāng)代攝影藝術(shù)的創(chuàng)作者更加追求的時代精神或者更飽含思想深度的作品,時代精神和視覺奇觀成為當(dāng)代藝術(shù)不可或缺的標(biāo)志之一。當(dāng)代攝影藝術(shù)寬泛的定義,它始于二十世紀(jì)三十年代之后的攝影作品,即超現(xiàn)實主義思潮的出現(xiàn)。超現(xiàn)實主義思潮的出現(xiàn)有十分深刻的時代背景和思想來源,它主要在弗洛伊德精神分析學(xué)說的影響下誕生,超現(xiàn)實主義攝影作品在藝術(shù)家們天馬行空的思維方式和富有挑戰(zhàn)的技術(shù)技法的創(chuàng)作下,呈現(xiàn)出荒誕、奇幻等視覺效果,但在視覺刺激的背后,超現(xiàn)實主義作品完美的映射了現(xiàn)實世界的本質(zhì),挖掘了人類真實的、潛意識的和深層次的內(nèi)心世界。本論文在當(dāng)代藝術(shù)的時代精神下,以城市空間影像中的人地關(guān)系為表現(xiàn)題材,并結(jié)合超現(xiàn)實主義攝影中的畫面拼貼、多元并置、隱喻手法等語言方式,總結(jié)了超現(xiàn)實主義思潮的發(fā)展,探討了超現(xiàn)實主義攝影語言方式的內(nèi)涵和外延,也反映了城市空間影像的獨特價值。在一定的實踐創(chuàng)作和理論總結(jié)的基礎(chǔ)之上,為未來的創(chuàng)作者歸納了超現(xiàn)實主義攝影的視覺語言和審美表達(dá),希望創(chuàng)作出當(dāng)代藝術(shù)中最具生命力的一面。 

【文章來源】：山東藝術(shù)學(xué)院山東省

【文章頁數(shù)】：45 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

《三峽》顏長江攝影作品在城市空間主題中也有利用后期制作使畫面更具觀賞性的作品，比如近幾年新銳攝影師柳迪的攝影作品《自我的重量》（如圖2.2）

山東藝術(shù)學(xué)院碩士學(xué)位論文6個完全再造、陌生的世界，這彷佛是語言，好像也是警告。圖2.2《自我的重量》柳迪攝影作品第二節(jié)超現(xiàn)實主義攝影的語言表達(dá)方式在創(chuàng)作中的應(yīng)用一、關(guān)于超現(xiàn)實主義攝影在世界藝術(shù)發(fā)展的歷史長河中，有一個思潮以向人類思想深層世界發(fā)掘和對視覺文化極限探索為標(biāo)志，這個思潮有自己獨特的文化背景、社會特征和深遠(yuǎn)影響，是現(xiàn)代藝術(shù)中最具有生動和活力的一面，它就是超現(xiàn)實主義。超現(xiàn)實主義興盛于兩次世界大戰(zhàn)之間的歐洲，卻影響了世界藝術(shù)的走向。提到超現(xiàn)實主義不得不探究對超現(xiàn)實主義影響至深的達(dá)達(dá)主義，在第一次世界大戰(zhàn)之后，流亡于歐洲的青年藝術(shù)家們，他們目睹和感受了家鄉(xiāng)破碎、親人波及，戰(zhàn)爭的

山東藝術(shù)學(xué)院碩士學(xué)位論文10圖2.3仰拍視角創(chuàng)作可以賦予被攝對象宏偉、莊嚴(yán)之感，作品創(chuàng)作于2018年7月30日拍攝于濟(jì)南市天橋區(qū)藥山，拆遷的城中村，兩個人在建筑垃圾之上瞭望。后期使用PhotoShop軟件將作品與螳螂形象進(jìn)行處理。劉偉偉攝影。（光圈f/11、快門速度1/100s、感光度ISO100、焦距30mm）


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