發(fā)布時(shí)間：2021-07-12 23:53

　　揚(yáng)琴在漫長(zhǎng)的發(fā)展過程中與中國(guó)傳統(tǒng)文化相融合,不僅成為了重要的獨(dú)奏樂器,更在伴奏藝術(shù)中占有重要地位。山東地區(qū)傳統(tǒng)音樂歷史悠久、種類豐富,特別是在說唱與戲曲中都廣泛將揚(yáng)琴作為重要的伴奏樂器,在呂劇、茂腔、五音戲、山東琴書和膠東大鼓等傳統(tǒng)劇種和曲種中體現(xiàn)的尤為顯著,形成了隨腔伴奏、模仿性、方言性等伴奏特點(diǎn),在山東傳統(tǒng)揚(yáng)琴的發(fā)展及其傳統(tǒng)音樂的發(fā)展中起到了重要作用。 

【文章來源】：青島大學(xué)山東省

【文章頁(yè)數(shù)】：46 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

小祿里之演奏揚(yáng)琴在《清稗類鈔》中關(guān)于揚(yáng)琴形制的記載

＂2在傳統(tǒng)揚(yáng)琴中都是兩排琴碼，每排琴碼上有七個(gè)分碼（圖2），音域狹窄伴奏時(shí)只能演奏兩個(gè)八度，且轉(zhuǎn)調(diào)不方便，也沒有完整的半音音階。隨著對(duì)傳統(tǒng)民族樂器的改革，人們開始重視形制上的變化，從兩排碼到四排碼，音域變得寬廣，半音齊全，轉(zhuǎn)調(diào)自如。琴弦由鐵弦變?yōu)殂~弦，因敲擊銅弦余音更大，符合大眾喜歡余音裊裊的審美，后又采用銀弦，現(xiàn)代揚(yáng)琴對(duì)琴弦材質(zhì)進(jìn)行了改革，以鋼絲弦取代銅絲琴弦，使音色更加清亮，在中低音區(qū)采用銀絲包裹琴弦，這樣音色更加低沉醇厚。同時(shí)增設(shè)可活動(dòng)的滾珠，可以在滾軸板上左右移動(dòng)，方便調(diào)弦。（圖3）演奏工具由金屬錘變?yōu)橹裰魄僦�，一方面竹子在質(zhì)量上輕，韌性大便于演奏輕快活潑的旋律和掌握音色和力度；另一方面是由于中國(guó)的自然優(yōu)勢(shì)竹子資源豐富便于取材。圖2圖3隨著形制的變化，演奏技巧和旋律也越來越復(fù)雜。在剛傳入中國(guó)時(shí)期的揚(yáng)琴伴奏主要靠“單音伴奏法”，揚(yáng)琴所演奏的音符與唱腔旋律相同，揚(yáng)琴音樂與唱腔同步進(jìn)行，用揚(yáng)琴竹法為唱腔的音點(diǎn)做裝飾，在兩段旋律的空白處“搭橋”銜接，這時(shí)擅長(zhǎng)使用的技巧多為加花變奏，連竹、頓竹、滾竹、齊竹以及上下鄰音加花等。演奏的人邊彈邊唱，側(cè)重于表現(xiàn)唱腔。隨著揚(yáng)琴不斷變革慢慢揚(yáng)琴不僅為說唱藝術(shù)伴奏，也在與其他樂器的合作中慢慢發(fā)展起來。直到1949年新中國(guó)成立初期，民族音樂在黨的支持下也開始得到重視迅速發(fā)展，黨采取了一系列措施來振興民族樂器，通過在專業(yè)院校中開設(shè)揚(yáng)琴專業(yè)，培養(yǎng)專業(yè)人才以外還注重樂器本身的改革，并創(chuàng)作了一系列經(jīng)典作品，這些都使揚(yáng)琴得到了充分的發(fā)展。由于早年間揚(yáng)琴就是伴奏樂器積累了大量經(jīng)驗(yàn)，它的伴奏形式多樣，不僅為說唱伴奏，也更廣泛的為二胡、笛子、嗩吶等獨(dú)奏樂器伴奏，揚(yáng)琴的伴奏效果得到肯定，也越來越重視它旋律的編配?

《寇準(zhǔn)背靴》


本文編號(hào)：3280902