發(fā)布時間：2021-07-12 09:10

　　數(shù)碼技術給我們的生活帶來極大的便利,從衣食住行、工作學習到休閑娛樂,幾乎都無法離開數(shù)碼產(chǎn)品。創(chuàng)作也是一樣的,攝影的工具從膠片相機更新到數(shù)碼相機和手機,插畫從架上繪畫發(fā)展到數(shù)碼插畫,技術的進步也在推動著創(chuàng)作者的進步。隨著數(shù)碼與網(wǎng)絡技術的發(fā)展,人們每天接收到的信息量之巨大是30年前的世界所無法想象的,其帶來的直接影響便是逐年增長的對表達與觀看的需求、對互動體驗的渴望。當一種藝術無法完美滿足需求的時候,創(chuàng)作者便嘗試將多種藝術形式結合使用。攝影與插畫這兩種既相似又不同的藝術很適合并且也正在以各種方式進行結合,在虛實之中尋找著創(chuàng)新突破的空間,幫助創(chuàng)作者在表達之路上愈走愈遠。智能手機出現(xiàn)后移動通信系統(tǒng)的升級換代、新媒體的廣泛使用、新軟件與新技術的投入市場,不斷推動著二者結合的力度,產(chǎn)生更強的視覺表現(xiàn)、更高的創(chuàng)作效率、更多元的創(chuàng)作方式、更具參與感的體驗模式。數(shù)碼時代所帶來的攝影與插畫便捷全面的結合在藝術創(chuàng)作、商業(yè)創(chuàng)作中都發(fā)揮著重要的作用,也推動著人們可能既是觀看者也是創(chuàng)作者,如此使得少數(shù)人參與的藝術逐漸變?yōu)榇蟊姷乃囆g。本文緒論部分對研究背景、方法、綜述、價值及創(chuàng)新之處進行基本介紹;第一部分對“攝影”... 

【文章來源】：遼寧大學遼寧省 211工程院校

【文章頁數(shù)】：56 頁

【學位級別】：碩士

【部分圖文】：

OscarGustaveRejlander作品《兩種人生》

92.2數(shù)碼時代攝影與插畫結合的優(yōu)勢2.2.1較傳統(tǒng)攝影“二次創(chuàng)作”的優(yōu)勢攝影中的“二次創(chuàng)作”，從廣義上來講，指的就是通過暗房、電腦等方式對拍攝好的圖像進行剪切、拼貼、重組等操作，以此來實現(xiàn)對創(chuàng)作理念的表達。[3]在傳統(tǒng)攝影時期，攝影家們進行“二次創(chuàng)作”時，主要依靠暗房技巧，預先構思好畫面，根據(jù)構思去進行實際拍攝，再回到暗房中，控制膠片曝光程度、次數(shù)及顯影時間，以達到預想構思好的效果。如英國攝影家OscarGustaveRejlander以擺拍的30多張底片在兩張相紙上疊印創(chuàng)作出的《兩種人生》（圖2-1），我國攝影大師郎靜山先生應用繪畫技巧與暗房曝光技術創(chuàng)作出的“集錦攝影”作品（圖2-2）。圖2-1OscarGustaveRejlander作品《兩種人生》圖2-2郎靜山作品《松鶴延齡》與傳統(tǒng)攝影時期的“二次創(chuàng)作”相比，攝影與插畫結合創(chuàng)作的優(yōu)勢主要體現(xiàn)在數(shù)碼與膠片的優(yōu)勢。（1）于個人創(chuàng)作：低門檻、大空間。電子設備更新，后期處理軟件層出不窮，軟件包含的功能與素材更多，操作界面更加友好，操作更為簡單便捷，這些大大降低了個人創(chuàng)作門檻，在傳統(tǒng)攝影的“二次創(chuàng)作”中，只有掌握了暗房技術的人才可以進行一系列的操作，而現(xiàn)在只要有一部手機一臺電腦，大部分的人都可以進行創(chuàng)作，有繪畫功底的可以自行進行繪制，沒有繪畫功底的也可以通過各種貼紙濾鏡等對自己的照片進行美化，對自己的所想進行表達，藝術走向大眾化。[3]季孟蒙．“二次創(chuàng)作”在攝影藝術中的應用研究[D]．濟南：齊魯工業(yè)大學，2016．

小紅書、抖音等平臺掀起一股在照片上涂鴉小怪獸的熱潮，同期微博話題“小怪獸涂鴉”不到一個月的時間有2.9億的閱讀量、8.3萬的討論量，相關話題“小怪獸出沒”也有2.2億的閱讀量、38萬的討論量（圖2-3），一時之間似乎社交平臺上每個人的照片中都多了一只小怪獸。軟件開發(fā)者開發(fā)出涂鴉功能吸引人們對照片進行創(chuàng)作，人們創(chuàng)作分享帶來的新鮮感及從眾心理又為軟件引入了一大批使用者，為平臺貢獻了大量的點擊量。這是一個很成功的商業(yè)行為，也證明了將插畫結合到日常攝影中去對人們的吸引力，證明了這種創(chuàng)作對流量的高吸引力。圖2-32020年3月1日微博“小怪獸涂鴉”、“小怪獸出沒”話題數(shù)據(jù)

【參考文獻】：
期刊論文
[1]打造完美他者還是主體意識崛起——從美顏自拍看后現(xiàn)代女性主義影響下女性的自我凝視[J]. 楊博文.  西部廣播電視. 2019(16)
[2]繪畫藝術與攝影藝術的互補互促[J]. 趙皓月.  傳媒論壇. 2019(12)
[3]形象的焦慮:數(shù)字美顏、自我物化與后人類劇目[J]. 劉丹凌.  西北師大學報(社會科學版). 2019(04)
[4]AR技術下的海報設計創(chuàng)新實踐研究[J]. 許力,鄒勤.  包裝工程. 2019(10)
[5]淺談增強現(xiàn)實的現(xiàn)狀與發(fā)展[J]. 昝瑛瑛,崔阿悅.  科教文匯(上旬刊). 2019(05)
[6]攝影與手繪的結合在平面廣告中的應用[J]. 胡澤露.  中國民族博覽. 2018(04)
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[8]論攝影在插畫中的運用[J]. 柯芳怡.  藝術科技. 2017(09)
[9]插畫藝術與攝影藝術的融合性探討[J]. 王芳.  美術教育研究. 2017(15)
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碩士論文
[1]淺談人物題材油畫的形式美感[D]. 李濤.天津美術學院 2018
[2]攝影藝術與插畫設計融合之探析[D]. 張婧雯.上海師范大學 2018
[3]插畫在廣告攝影中的運用研究[D]. 李娟.云南藝術學院 2016
[4]“二次創(chuàng)作”在攝影藝術中的應用研究[D]. 季孟蒙.齊魯工業(yè)大學 2016
[5]數(shù)碼攝影在當代商業(yè)插畫中的多元表現(xiàn)[D]. 帖然.吉林大學 2014
[6]造相[D]. 張嗣.中央美術學院 2014
[7]CG插畫新探索[D]. 余霄婷.南京藝術學院 2011
[8]圖片蒙太奇[D]. 彭瑜.湖北美術學院 2010



本文編號：3279625