彼得·多伊格是英國(guó)繪畫大家,大量繪畫作品極具個(gè)人風(fēng)格。作品都傳達(dá)出強(qiáng)烈?guī)в谢孟蠡纳衩噩F(xiàn)實(shí)主義特點(diǎn),帶有獨(dú)特而具有隱喻性的感情色彩,他的繪畫作品樣式很豐富,油畫、水彩和版畫都有涉及。在他的藝術(shù)作品中利用圖像作為創(chuàng)作素材進(jìn)行主觀表現(xiàn),將客觀事物用蘊(yùn)含其獨(dú)特的繪畫創(chuàng)作方式以具象的面貌展現(xiàn)于作品之中,在全球他的作品就代表他極其鮮明的藝術(shù)個(gè)性和特征。本文對(duì)彼得·多伊格的風(fēng)格和藝術(shù)創(chuàng)作方法等問(wèn)題展開論述,重點(diǎn)是研究彼得·多伊格的繪畫創(chuàng)作源流、創(chuàng)作方法和藝術(shù)特征等問(wèn)題,通過(guò)對(duì)彼得·多伊格繪畫作品與新表現(xiàn)主義的代表畫家作品相對(duì)比,與具象繪畫的代表畫家作品進(jìn)行對(duì)比,并與蒙克等先驅(qū)大師的作品對(duì)比,從而分析彼得·多伊格的復(fù)雜的精神世界與情感世界,對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的認(rèn)知,進(jìn)一步深入研究彼得·多伊格所獨(dú)有的繪畫創(chuàng)作手法。作品即是所要表達(dá)情緒和主觀意愿的載體,畫面中形式語(yǔ)言、色彩語(yǔ)言、豐富的繪畫技巧等不斷變換,既客觀又主觀,既體現(xiàn)出對(duì)生活的獨(dú)特感受,又傳達(dá)出作者對(duì)現(xiàn)實(shí)與虛幻共融的美學(xué)理想。論文主要闡述和論證彼得·多伊格繪畫創(chuàng)作方法研究。首先,在緒論中論述了國(guó)內(nèi)外對(duì)彼得·多伊格繪畫研究的現(xiàn)狀和影響、論文研究的內(nèi)容和研究... 

【文章來(lái)源】：哈爾濱師范大學(xué)黑龍江省

【文章頁(yè)數(shù)】：48 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

喬治·巴塞利茨《無(wú)題2》Figure2-2GeorgBaselit《untitled2》

哈爾濱師范大學(xué)碩士學(xué)位論文-8-具象主義畫家培根所畫的肖像畫，不但反映了人們?cè)诙?zhàn)中遭受的創(chuàng)傷、困苦以及被死亡所蒙蔽的內(nèi)心，而且還傳達(dá)出戰(zhàn)后民眾在精神上所背負(fù)的恐慌和焦慮。例如作品《弗洛伊德肖像畫習(xí)作》（如圖2-3）與彼得多伊格《untitled》（如圖2-4）有著相同的氣氛營(yíng)造，大量的黑色作為背景將對(duì)死亡的恐懼進(jìn)行烘托并將潛在的焦慮感透過(guò)畫面展示給眾人。同樣的單一人物也將現(xiàn)實(shí)生活中人的孤獨(dú)感進(jìn)行體現(xiàn)。在彼得多伊格的另外一幅肖像作品《portrait》（如圖2-5）中我們能夠清楚的看出，在沉溺于水下的人物表情是閉上眼睛面部平靜的閉氣于水下，通過(guò)與創(chuàng)作圖像素材的對(duì)比可以看到他對(duì)于人物面部的形象進(jìn)行了相對(duì)具象且筆觸粗獷的刻畫的。但在畫面上半部分處于水上的頭頂之上可以看到完全與圖像素材所不相關(guān)的露出水面的綠洲，他經(jīng)常描繪綠洲的風(fēng)景。這正是彼得多伊格將新表現(xiàn)主義的本質(zhì)展現(xiàn)的有力證明，將在自身創(chuàng)作中潛意識(shí)的聯(lián)想注入于繪畫作品中人物肖像的腦海之上，仿佛綠洲的存在就是在沉溺于水下的人物思想里，將人物的精神具象化放置于畫布之上。彼得多伊格用具象圖像本身的所表現(xiàn)的平靜與思考，用相對(duì)客觀和寫實(shí)的手法來(lái)進(jìn)行人物肖像的塑造，將水面之上進(jìn)行自圖2-5彼得·多伊格《肖像》Figure2-5PeterDoig《portrait》圖2-3培根《弗洛伊德肖像畫習(xí)作》Figure2-3FrancisBacon《Whitecanoe》figure"圖2-4彼得·多伊格《無(wú)題》Figure2-4PeterDoig《untitled》

彼得·多伊格《無(wú)題》Figure2-4PeterDoig《untitled》

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
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博士論文
[1]中國(guó)繪畫美學(xué)中的風(fēng)格觀研究[D]. 裴瑞欣.武漢大學(xué) 2016

碩士論文
[1]白色獨(dú)木舟[D]. 由夢(mèng)娜.曲阜師范大學(xué) 2016
[2]彼得·多伊格的“記憶圖像”藝術(shù)表現(xiàn)[D]. 宋若銘.哈爾濱師范大學(xué) 2015
[3]淺析當(dāng)代具象寫實(shí)繪畫中的邊緣線[D]. 鄧也.湖北美術(shù)學(xué)院 2014
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本文編號(hào)：3250705