本文關(guān)鍵詞：試論我國(guó)戲曲的現(xiàn)狀與發(fā)展設(shè)想，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：歷史上的傳統(tǒng)戲曲原本是中國(guó)老百姓主要的娛樂消費(fèi)方式之一,而現(xiàn)如今社會(huì)主導(dǎo)傳媒形式的革新和新興文化形態(tài)的崛起,使得我國(guó)傳統(tǒng)文化藝術(shù)生態(tài)格局發(fā)生了翻天覆地的變化,那些曾深受群眾歡迎的文化藝術(shù)形式逐漸失去了其主導(dǎo)地位。 本文從戲曲的本質(zhì)出發(fā),運(yùn)用文獻(xiàn)分析法、總結(jié)歸納法、邏輯推理法、理論結(jié)合實(shí)例、比較研究法等手段,論述我國(guó)戲曲發(fā)展中面臨的問題,依據(jù)音樂學(xué)、戲曲學(xué)等藝術(shù)理論,結(jié)合經(jīng)濟(jì)學(xué)等學(xué)科理論與實(shí)踐的成果,論述戲曲該如何革新,包括嘗試借助文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展手段來推動(dòng)戲曲的發(fā)展。 拯救并發(fā)展戲曲首先需明白當(dāng)前戲曲發(fā)展的現(xiàn)狀與問題所在,以確保具體問題具體分析,其原因主要可以從內(nèi)、外兩個(gè)角度闡釋：傳統(tǒng)戲曲的題材內(nèi)容與現(xiàn)代生活相差甚遠(yuǎn),一些經(jīng)典整本大戲的內(nèi)容較為繁瑣,使得情節(jié)重點(diǎn)不夠明確；傳統(tǒng)戲曲的思想主要為忠孝節(jié)義以及懲惡揚(yáng)善的道德觀念,這雖有助于弘揚(yáng)優(yōu)秀傳統(tǒng)美德,但這種大而空的說教卻不免顯得干澀；在情節(jié)安排上,路數(shù)大同小異,導(dǎo)致觀眾形成一種審美惰性；在表現(xiàn)形式上,傳統(tǒng)戲曲的程式化和虛擬化在一定程度上制約了戲曲作品的創(chuàng)新；在人才培養(yǎng)方面由于培養(yǎng)周期較長(zhǎng)、效益較低導(dǎo)致演員出現(xiàn)斷層。同時(shí)一些外部問題也制約著戲曲的發(fā)展,如相關(guān)文化產(chǎn)業(yè)市場(chǎng)的疲軟(音像制品市場(chǎng)、網(wǎng)絡(luò)市場(chǎng)、廣電媒體市場(chǎng))、國(guó)家政策與財(cái)政支持不夠,而且戲曲的受眾定位較窄,使戲曲成為了“老年文藝”。 針對(duì)上述戲曲發(fā)展中出現(xiàn)問題的原因,文中提出了相對(duì)應(yīng)的解決設(shè)想：革新戲曲創(chuàng)作的內(nèi)容與思想,將戲曲劇本與時(shí)代接軌,使之貼近現(xiàn)代人的審美趣味；對(duì)于經(jīng)典整本大戲進(jìn)行改良,使劇目主題明確,以符合不同受眾群體的需求；突出角色的內(nèi)心沖突,關(guān)懷現(xiàn)代人的內(nèi)心思想；變換結(jié)局安排,為觀眾營(yíng)造情理之中、意料之外的想象空間；在表現(xiàn)形式方面,運(yùn)用交響樂隊(duì)、電聲樂隊(duì)和電子音樂來增強(qiáng)戲曲的音樂表現(xiàn)力與感染力；結(jié)合燈光舞美設(shè)計(jì),一改原先“一桌二椅”的單調(diào)布景；與現(xiàn)代音樂結(jié)合,創(chuàng)作出具有“中國(guó)風(fēng)”的歌曲。 在人們的傳統(tǒng)印象中,音樂這種藝術(shù)形式與產(chǎn)業(yè)是風(fēng)馬牛不相及的,而現(xiàn)如今,隨著市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展愈發(fā)繁榮,逐漸使得文化藝術(shù)的產(chǎn)業(yè)性質(zhì)日益鮮明,文化產(chǎn)業(yè)漸漸滲入了人們的日常生活中。因此可以嘗試以網(wǎng)絡(luò)、手機(jī)、移動(dòng)媒體等新興傳播載體,采取現(xiàn)代市場(chǎng)營(yíng)銷和推廣手段把握住當(dāng)下有可能轉(zhuǎn)變和發(fā)展的文化產(chǎn)業(yè)市場(chǎng),進(jìn)一步開發(fā)和推進(jìn),例如演出市場(chǎng)、網(wǎng)絡(luò)市場(chǎng)、以及結(jié)合其他產(chǎn)業(yè)綜合發(fā)展戲曲市場(chǎng),包括戲曲文化旅游產(chǎn)業(yè)、戲曲電影產(chǎn)業(yè)、戲曲動(dòng)漫產(chǎn)業(yè),以及戲曲衍生品產(chǎn)業(yè)。除此之外,戲曲的發(fā)展還離不開政府政策和財(cái)政上的支持,這不僅可以保護(hù)和傳承文化遺產(chǎn)、保障公民基本文化權(quán)利的實(shí)現(xiàn),還能夠鼓勵(lì)藝術(shù)創(chuàng)新、吸引企業(yè)公司投資,另外加強(qiáng)青少年的傳統(tǒng)文化教育勢(shì)在必行,以加強(qiáng)民族文化認(rèn)同感,為戲曲文化遺產(chǎn)的保護(hù)營(yíng)造良好氛圍。 綜上所述,戲曲需要內(nèi)外合力加以發(fā)展,在戲曲自身革新的基礎(chǔ)上結(jié)合文化產(chǎn)業(yè)市場(chǎng)發(fā)展,使戲曲能夠適應(yīng)現(xiàn)代文化產(chǎn)業(yè)的市場(chǎng)環(huán)境,增強(qiáng)與其他文化產(chǎn)業(yè)項(xiàng)目競(jìng)爭(zhēng)的實(shí)力。因此這需要戲曲工作者、文化產(chǎn)業(yè)經(jīng)營(yíng)者、政府部門三者的協(xié)同努力,希望在不遠(yuǎn)的將來,在傳承我國(guó)優(yōu)秀文化遺產(chǎn)的同時(shí),戲曲藝術(shù)能夠作為一種大眾休閑娛樂的方式,成為文化經(jīng)濟(jì)效益的一份子。
【關(guān)鍵詞】：戲曲 戲曲革新 文化產(chǎn)業(yè)
【學(xué)位授予單位】：江西財(cái)經(jīng)大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2014
【分類號(hào)】：J809.2
【目錄】：

• 目錄3-4
• Contents4-5
• 摘要5-7
• Abstract7-9
• 0. 引言9-13
• 0.1 選題的背景和意9
• 0.2 文獻(xiàn)綜述9-11
• 0.3 研究思路與方法11-12
• 0.4 研究?jī)?nèi)容12
• 0.5 創(chuàng)新與不足12-13
• 1. 我國(guó)戲曲的發(fā)展現(xiàn)狀概述13-17
• 1.1 我國(guó)戲曲的總體現(xiàn)狀概述13-15
• 1.2 受眾對(duì)于戲曲的態(tài)度15-16
• 1.3 我國(guó)戲曲發(fā)展現(xiàn)狀評(píng)述16-17
• 2. 我國(guó)戲曲發(fā)展不足的原因17-24
• 2.1 我國(guó)戲曲的內(nèi)在局限因素17-21
• 2.1.1 戲曲內(nèi)容與思想較為陳舊17-18
• 2.1.2 表現(xiàn)形式較為陳舊18-20
• 2.1.3 戲曲演員出現(xiàn)斷層20-21
• 2.2 我國(guó)戲曲的外在制約因素21-24
• 2.2.1 部分文化產(chǎn)業(yè)市場(chǎng)有待發(fā)展21-23
• 2.2.2 受眾較為局限23
• 2.2.3 國(guó)家政策和財(cái)政支持不夠23-24
• 3. 我國(guó)戲曲發(fā)展的設(shè)想24-40
• 3.1 戲曲發(fā)展的內(nèi)在驅(qū)動(dòng)力24-30
• 3.1.1 革新戲曲內(nèi)容與思想24-27
• 3.1.2 改變戲曲表現(xiàn)形式27-29
• 3.1.3 注重人才培養(yǎng)29-30
• 3.2 戲曲發(fā)展的外在推動(dòng)力30-40
• 3.2.1 進(jìn)一步拓展音樂文化產(chǎn)業(yè)市場(chǎng)30-34
• 3.2.2 關(guān)注受眾需求34-36
• 3.2.3 政府加大支持力度36-40
• 結(jié)語40-41
• 參考文獻(xiàn)41-44
• 致謝44

【參考文獻(xiàn)】

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本文編號(hào)：377750