<正>《哪吒之魔童降世》成為繼《西游記之大圣歸來》之后又一部現(xiàn)象級動畫電影,上映之后便以一騎絕塵之勢,成為2019年暑期檔當(dāng)之無愧的金榜冠軍。從煽動起成年人對國產(chǎn)動漫巨大熱情與消費(fèi)渴望的《西游記之大圣歸來》（2015）始,繼之上映前便滿城風(fēng)雨、圈粉無數(shù)的《大魚海棠》（2016）,再到《白蛇:緣起》（2019）創(chuàng)下4億票房的佳績,《哪吒之魔童降世》的成功并不是橫空出世,而與其說是國產(chǎn)動漫事業(yè)厚積薄發(fā)、水到渠成的結(jié)果。 

【文章來源】：藝術(shù)廣角. 2020,(01)

【文章頁數(shù)】：7 頁

【文章目錄】：
一、兩次“創(chuàng)傷”與后冷戰(zhàn)時(shí)代的敘事困境
二、成長故事與現(xiàn)代寓言：“脫”/“超”第三世界化的中國動畫
三、是英雄“歸來”還是父權(quán)回歸？
結(jié)語


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]從“中國學(xué)派”到“中國風(fēng)”——綜觀國產(chǎn)動畫片七十年的發(fā)展歷程[J]. 張先云.  藝術(shù)廣角. 2019(05)
[2]叛逆英雄與“二次元民族主義”[J]. 白惠元.  藝術(shù)評論. 2015(09)
[3]失蹤的母親:電影中父權(quán)敘述的新策略[J]. 戴錦華.  海南師范大學(xué)學(xué)報(bào)(社會科學(xué)版). 2015(08)
[4]中國動畫電影劇本改編的民族化與現(xiàn)代化[J]. 丁文霞.  文藝?yán)碚撆c批評. 2013(05)



本文編號：2990498