本文選題：中國(guó)學(xué)派　切入點(diǎn)：民族化　出處：《湖南師范大學(xué)》2012年碩士論文　論文類型：學(xué)位論文

【摘要】：我國(guó)動(dòng)畫藝術(shù)的發(fā)展經(jīng)歷了兩個(gè)高峰期。第一個(gè)高峰期是從新中國(guó)成立到文革前,當(dāng)時(shí)的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影注重民族性與藝術(shù)性相結(jié)合,創(chuàng)作出的動(dòng)畫電影借鑒了大量的民族傳統(tǒng)藝術(shù)形式,體現(xiàn)了濃郁的民族風(fēng)格特點(diǎn),被譽(yù)為“中國(guó)學(xué)派”。此后,我國(guó)動(dòng)畫在文革時(shí)期停止了發(fā)展。到了20世紀(jì)80年代,“中國(guó)學(xué)派”動(dòng)畫電影在走出文革的陰霾后,涌現(xiàn)出不少杰作,達(dá)到創(chuàng)作上的第二個(gè)高峰。而中國(guó)動(dòng)畫影片在20世紀(jì)90年代后,徘徊在超越過(guò)去的成功與國(guó)際風(fēng)格接軌的理想中,逐漸喪失了以前特有的民族風(fēng)格,加之動(dòng)畫創(chuàng)作以及動(dòng)畫市場(chǎng)運(yùn)作方面的不成熟,導(dǎo)致制作出的動(dòng)畫作品成為一個(gè)不洋不土的、沒(méi)有藝術(shù)氣質(zhì)的低端產(chǎn)品。 本文以中國(guó)當(dāng)下動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展為理論研究基礎(chǔ),以中國(guó)文革前動(dòng)畫電影的成功為視角,闡述其集中體現(xiàn)了一個(gè)民族的基本審美情調(diào),并深入分析了文革前動(dòng)畫電影的藝術(shù)性。文章提出：中國(guó)動(dòng)畫若想發(fā)展,就必須立足本土風(fēng)格,發(fā)揚(yáng)民族文化魅力,這樣才能在新形勢(shì)、新挑戰(zhàn)下再創(chuàng)佳績(jī)。筆者在對(duì)文革前民族風(fēng)格動(dòng)畫影片的研究基礎(chǔ)之上,對(duì)中國(guó)當(dāng)下動(dòng)畫影片如何從民族風(fēng)格動(dòng)畫電影中汲取營(yíng)養(yǎng),如何將動(dòng)畫與市場(chǎng)相結(jié)合,提出了一些觀點(diǎn)。
[Abstract]:The development of animation art in China has experienced two peaks. The first peak period was from the founding of New China to before the Cultural Revolution. At that time, domestic animation films focused on the combination of nationality and artistry. The animated films, which draw lessons from a large number of traditional national art forms and embody the characteristics of rich national styles, are known as the "Chinese School". Animation in China stopped developing during the Cultural Revolution. By 1980s, the "Chinese School" animation film emerged many masterpieces after it came out of the shadow of the Cultural Revolution. Reached the second peak in creation. Since 1990s, Chinese animation films have wandered in the ideal of surpassing past successes in line with international styles, and gradually lost their national style, which was unique to the past. In addition, animation creation and animation market operation are immature, resulting in the production of animation works into a non-native, no artistic temperament of low-end products. Based on the current development of animation industry in China and the success of animation film before the Cultural Revolution, this paper expounds that it embodies the basic aesthetic sentiment of a nation. The article points out that if Chinese animation wants to develop, it must base itself on the local style and carry forward the charm of national culture in order to be in the new situation. On the basis of the research on the animation film of national style before the Cultural Revolution, the author discusses how to draw nutrition from the animation film of national style, how to combine the animation with the market, how to draw nutrition from the animation film of national style, and how to combine the animation with the market. Some points are put forward.
【學(xué)位授予單位】：湖南師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2012
【分類號(hào)】：J954

【參考文獻(xiàn)】

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本文編號(hào)：1608788