深受法國新浪潮影響的導演婁燁,多從現(xiàn)實主義出發(fā)以社會邊緣人物的視角來審視過去、現(xiàn)在和未來,在刻畫悲劇時運用婁燁特有的鏡頭、光影色彩、音響語言從人性、欲望和情感角度出發(fā)解讀悲劇情緒。以悲劇為主基調(diào)的電影《風中有朵雨做的云》中,婁燁使用了他個人風格極強的視聽修辭手法來塑造人物與故事悲劇,在晃動的搖鏡頭下審視動蕩現(xiàn)實中游離的人性,利用光影與色彩渲染走向虛無的欲望,并在立體的音響語言中感知人在自我空間中的孤獨。 

【文章來源】：電影文學. 2020,(04)北大核心

【文章頁數(shù)】：3 頁

【文章目錄】：
一、晃動鏡頭下的現(xiàn)實動蕩與人性游離
二、光影與色彩折射下膨脹的虛無主義欲望
三、立體環(huán)繞音響語言中自我空間的孤獨感


【參考文獻】：
期刊論文
[1]《推拿》:視聽語言中的虛實分析[J]. 孫玉潔.  西部廣播電視. 2015(10)
[2]淺談電影藝術中的悲劇美[J]. 趙磊.  藝術教育. 2014(07)
[3]基耶斯洛夫斯基《三色》電影表現(xiàn)主義風格淺析[J]. 漆明珠.  讀與寫(教育教學刊). 2013(05)



本文編號：3418755