【摘要】：電影是現(xiàn)代社會(huì)視覺文化的重要組成部分。觀看電影是大眾日常生活中的主要娛樂方式之一。電影院是電影放映的專門性場(chǎng)所,它與電影影像文本、以及觀眾觀影有著密切的聯(lián)系。觀眾通過(guò)進(jìn)入電影院的空間內(nèi)部,以與電影院內(nèi)的空間編碼互動(dòng)的方式,參與到針對(duì)電影影像文本的集體審美活動(dòng)中。本文將20世紀(jì)60年代至70年代,在西方社會(huì)學(xué)界興起的“空間理論”與電影研究結(jié)合起來(lái),運(yùn)用“三元空間辯證法”理論方法,以空間為理論基點(diǎn),整體性、多維度透視電影院的空間,分析電影院的空間構(gòu)成及其階段性變化,挖掘電影院空間的社會(huì)價(jià)值與文化意義。首先,通過(guò)“三元空間辯證法”分析電影院的第一空間,可以將電影院視為在社會(huì)中占有一定區(qū)域的、有形的、具象的物質(zhì)性空間。電影院的物質(zhì)性空間由可直接感知的形形色色的空間編碼構(gòu)成,例如“院”、“門”、“座”、“墻”等,這些編碼具有不同的空間功能。電影院的物質(zhì)性空間是在科技、商業(yè)與權(quán)力等社會(huì)因素的影響下,在電影發(fā)展的過(guò)程中逐步形成的�？萍荚杏穗娪�,不斷變遷的電影科技將電影院打造成為充滿高科技的物質(zhì)性空間。消費(fèi)刺激著電影的不斷發(fā)展,在電影院中消費(fèi)虛擬的電影影像,成為大眾日常文化消費(fèi)的重要內(nèi)容,現(xiàn)代商業(yè)與市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)將電影院裝扮成為消費(fèi)電影影像與觀影體驗(yàn)的物質(zhì)性空間。例如,包括可口可樂、爆米花等飲食服務(wù)在內(nèi)的消費(fèi)內(nèi)容,以及商業(yè)街、步行街等影院周邊的商業(yè)設(shè)施等都是電影院作為消費(fèi)空間的證明。其次,通過(guò)“三元空間辯證法”分析電影院的第二空間,將電影的影像空間視為想象性空間。想象性空間是由電影語(yǔ)言或電影符號(hào)編篡、設(shè)計(jì)而成的。電影影像作為電影院想象性空間的主要內(nèi)容,具有重要的商業(yè)、藝術(shù)價(jià)值與意識(shí)形態(tài)功能。隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展與消費(fèi)方式的變化,電影成為現(xiàn)代社會(huì)普遍的娛樂方式之一,也使得電影在現(xiàn)代社會(huì)形成廣泛的影響力,促成電影院作為權(quán)力話語(yǔ)發(fā)揮作用的想象性空間的形成。根據(jù)電影符號(hào)學(xué)理論的相關(guān)研究,電影影像文本與神話文本具有密切的聯(lián)系,電影是現(xiàn)代社會(huì)中的“世俗神話”。最后,將列斐伏爾的“三元空間辯證法”應(yīng)用于電影院空間的動(dòng)態(tài)分析,可見:電影院的第一空間是物質(zhì)性空間,是空間編碼的集合。當(dāng)放映開始,放映機(jī)透出光柱,觀眾周圍的燈光逐漸變暗,銀幕上的形象逐漸清晰,電影院的第二空間——想象性空間浮現(xiàn)出來(lái)。換言之,想象性空間的出現(xiàn),是以物質(zhì)性空間的消隱為前提的。電影院的第三空間是包含、超越于物質(zhì)性空間與想象性空間的象征性空間。電影院的象征性空間與人類學(xué)中的“閾限階段”緊密相連。在現(xiàn)代社會(huì)背景下,電影院成為觀眾開展“通過(guò)儀式”的空間。
【學(xué)位授予單位】：山東藝術(shù)學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2019
【分類號(hào)】：J946

【參考文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前2條

1 殷潔;羅小龍;;資本、權(quán)力與空間:“空間的生產(chǎn)”解析[J];人文地理;2012年02期

2 王曉磊;;“社會(huì)空間”的概念界說(shuō)與本質(zhì)特征[J];理論與現(xiàn)代化;2010年01期

相關(guān)碩士學(xué)位論文 前1條

1 張武進(jìn);空間視閾下的電影空間[D];華中師范大學(xué);2009年

本文編號(hào)：2770064