【摘要】：二十世紀五六十年代的法國電影新浪潮運動為沉悶的電影界吹來了一股革新的清風,作為這項運動的重要理論之一,“作者電影”理論為電影藝術工作者表達個人藝術理念提供了重要的理論依據。這個理論和這項運動也在世界范圍內產生了重要的影響,電影導演王家衛(wèi)就是被影響者之一。他獨特的主題表現(xiàn)和個性化的視聽風格,形成了具有鮮明個人特質的藝術表達,并在業(yè)界樹立起了一面藝術電影的標桿。本文以“作者電影”理論為指導,深入分析王家衛(wèi)與法國新浪潮運動和香港新浪潮導演的傳承關系,并從主題意蘊、視聽語言等方面綜合分析王家衛(wèi)電影中所具有的“作者”特質。本文分為四部分,第一部分介紹本選題的背景、意義和當前研究現(xiàn)狀,分析了這一選題所具有的獨創(chuàng)性和現(xiàn)實意義;第二部分闡釋了“作者電影”理論與王家衛(wèi)的傳承關系,并詳細介紹了王家衛(wèi)的電影實踐歷程;第三部分從作品主題的虛無性、敘事方法的無序性、人物形象的疏離性和作品之間的互文性等方面分析了王家衛(wèi)電影在主題意蘊上的作者特質;第四部分從電影構圖的非均衡性、色彩運用的表意性、語言系統(tǒng)的哲學詩性和配樂使用的視覺化轉換等方面闡釋了王家衛(wèi)電影在視聽語言上的作者特質。在華語電影領域,王家衛(wèi)電影以其獨特的主題呈現(xiàn)、敘事方式和視聽風格,成為不可忽視的存在。盡管產量不高,但王家衛(wèi)的每部電影都堪稱高質量,并且具有很高的話題度,最終成為現(xiàn)象級的存在。隨著他的作品屢獲國際大獎,他本人也在一定程度上成為世界電影界的標志性人物之一,是為國際所知曉的“東方表達”的一股重要力量。因此,研究王家衛(wèi)電影的特質能夠讓我們知曉,一部優(yōu)秀的電影應該具有怎樣的要素,它的制作過程是怎樣的,從而力促在業(yè)界形成注重作品質量的良好風尚。
【學位授予單位】：長安大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2019
【分類號】：J901
【圖文】：

圖 4.1 王家衛(wèi)影片《阿飛正傳》劇照人物面部特寫 圖片來源：電影截圖》則多次使用廣角鏡頭來突出人物，構建人物與環(huán)境，大大拉伸了景深空間，造成前景畫面的扭曲變形，如中段金城武飾演的啞巴阿武對楊采妮飾演的女子餐廳前端，身后是打架的一群人。打架打得不可開交的遐想中，對身后的事情毫不理睬（見圖 4.2）。同理

圖 4.1 王家衛(wèi)影片《阿飛正傳》劇照人物面部特寫 圖片來源：電影截圖天使》則多次使用廣角鏡頭來突出人物，構建人物與環(huán)境的特殊較寬，大大拉伸了景深空間，造成前景畫面的扭曲變形，擅長景[1]。如中段金城武飾演的啞巴阿武對楊采妮飾演的女子產生愛放在餐廳前端，身后是打架的一群人。打架打得不可開交的背景情感的遐想中，對身后的事情毫不理睬（見圖 4.2）。同理，在在餐廳吃面，背景是阿武被一群人打。鏡頭同樣對準了李嘉欣落變形的臉上，是一副事不關己的冷漠表情。兩組鏡頭同樣展現(xiàn)了與疏離，藝術感十足（見圖 4.3）。

圖 4.3 王家衛(wèi)影片《墮落天使》劇照廣角鏡頭 圖片來源：電影截圖林》中，梁朝偉飾演的警探 663 站在便利店前喝咖啡，門前路息，在此背景下的梁朝偉獨自佇立，顯得與外界的喧囂格格不攝影，將背景流動速度加快，甚至發(fā)生虛化，在此背景中的人物了強烈對比，突顯了人物的孤獨與落寞（見圖 4.4）。

【參考文獻】

相關期刊論文 前1條

1 洛朗·蒂拉爾;張穎;;王家衛(wèi)的大師課[J];世界電影;2014年05期

相關碩士學位論文 前6條

1 馬婧元;王家衛(wèi)電影美學研究[D];湖南師范大學;2015年

2 朱麗;電影中的城市隱喻和文化傳播[D];浙江大學;2014年

3 李美馨;“作者電影”理論視域下的王家衛(wèi)電影研究[D];山西師范大學;2014年

4 高媛;論王家衛(wèi)電影的后現(xiàn)代性[D];遼寧大學;2013年

5 羅小艷;自成類型—王家衛(wèi)電影研究[D];蘇州大學;2008年

6 黃莉;論王家衛(wèi)電影的后現(xiàn)代主義特色[D];華中師范大學;2008年

本文編號：2770047