“20世紀(jì)90年代,計(jì)算機(jī)的發(fā)展重新定義了音樂制作,甚至是傳播的概念”,將錄音技術(shù)與實(shí)際表演相結(jié)合,已經(jīng)是廣泛的藝術(shù)形式。但在古典音樂表演中較缺實(shí)證研究,現(xiàn)在“音樂的音響效果是不能與音樂本身剝離開來的”。¹本研究嘗試以實(shí)驗(yàn)法入手,使用MIDI技術(shù)、頻譜分析、圖表分析等,觀察音頻相互之間的差異性及參考數(shù)值,并以此推測出什么樣的演奏方式更好。研究以勃拉姆斯鋼琴三重奏Op.101第三樂章為個(gè)案,具體將MIDI音符在DAW（logic Pro X）中錄制出來后,選取第93至101小節(jié),通過播放音頻文件（大提琴與小提琴聲部）與演奏鋼琴聲部（筆者彈奏）進(jìn)行錄音采樣,選用兩種演奏技法進(jìn)行彈奏,然后將筆者的錄音樣本與約瑟夫的錄音室音頻（享譽(yù)較高的版本）相比較。研究結(jié)果揭示了接近錄音室版本還原的真實(shí)音響以及在鋼琴演奏該作品時(shí)與其他樂器相互配合所需要注意的事項(xiàng)。 

【文章來源】：西南大學(xué)重慶市 211工程院校 教育部直屬院校

【文章頁數(shù)】：49 頁

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

工程速度表圖）

西南大學(xué)專業(yè)碩士學(xué)位論文3.音頻與實(shí)驗(yàn)12強(qiáng)弱、力度、時(shí)值、速度、節(jié)奏；段落自由化處理（結(jié)合自身實(shí)際情況使音色更逼真更人性化，包括漸強(qiáng)漸弱、漸慢加快、停頓等）這些都是需要考慮的范圍，這也是后期最精細(xì)的一個(gè)步驟。方法是：對(duì)照譜例上給出的音樂術(shù)語等信息以及結(jié)合作曲家的意圖和樂曲的背景，包括演奏者對(duì)樂曲的理解來進(jìn)行調(diào)整。結(jié)合約瑟夫的音頻參考后，將速度、強(qiáng)弱、氣息調(diào)節(jié)后的音頻，完成音頻編輯工作，如圖2所示。（圖2，工程細(xì)節(jié)圖）3.2EQ的制作EQ（Equalizer）我們稱之為均衡器，它的作用就是調(diào)整各頻段信號(hào)、衰減糟粕頻率、放大優(yōu)秀頻率。它的作用并不僅限于此（在這暫且不討論它的工作和算法原理），基本作用可以歸納為以下幾點(diǎn)：第一，獲得最佳的頻率響應(yīng)。把一個(gè)聲場內(nèi)的突出的頻段作衰減，把衰弱的頻段作提升，最終獲得平衡的頻率響應(yīng)。第二，調(diào)整聲音響度上的主觀感覺。聲音響度并不指的是音量大小，音量大小調(diào)

西南大學(xué)專業(yè)碩士學(xué)位論文3.音頻與實(shí)驗(yàn)13節(jié)的是整個(gè)樂曲的范圍或者局部，并不能影響它的頻率點(diǎn)。并且人耳對(duì)各頻段上的聲音都有著不同的主觀賞析度和敏感度，所以需要根據(jù)聽覺來調(diào)整頻率的音量。第三，抑制嘯叫反潰嘯叫是由于某個(gè)頻段出現(xiàn)較大的波峰所形成的，對(duì)該頻段可以作較大的衰減后來抑制嘯叫。我們將要用到均衡器的重要功能，就是將每個(gè)軌道的音量與頻率相互平衡，使得聽到的音樂更流暢，更接近于原聲樂器現(xiàn)場演奏的效果。（圖3，立體聲頻譜分析儀，左小提琴，右大提琴）圖3是通過使用LogicX軟件插入Waves插件PAZ-Analyzer立體聲頻譜分析儀得到的峰值數(shù)據(jù)。可以清晰的看到頻譜儀圖表的上半部分，橙色線條表示目前頻段和音高范圍所達(dá)到的最高峰值，每出現(xiàn)一個(gè)頻段（音高）的頻率點(diǎn)就會(huì)實(shí)時(shí)刷新目前的頻率點(diǎn)，而黃色線條則表示目前所播放的音樂所在的實(shí)時(shí)位置，它不斷處于一個(gè)動(dòng)態(tài)模式，每一秒的在頻譜儀上都會(huì)呈現(xiàn)出不一樣的數(shù)據(jù)。根據(jù)捕捉到的實(shí)時(shí)峰值，通過頻譜分析儀也可以觀察到250-520Hz左右是這一段的最高點(diǎn)，之后頻點(diǎn)呈陡梯式下降�？紤]到這一段小提琴是旋律部分，中頻的作用沒有那么明顯，筆者意圖將中頻部分讓給低中頻更重要的大提琴樂器。相比較而言，大提琴的低中頻部分能給人帶來更穩(wěn)重和更厚實(shí)的感覺。所以可以對(duì)小提琴中頻做適當(dāng)?shù)乃p，并提升700-2000Hz這一部分。后提升5000Hz之后的頻段，讓音色更亮麗和飽滿，提高音色的質(zhì)量和顆粒感。這一部分在均衡上可以結(jié)合在一起來考慮，因?yàn)槿N音色的重疊，只是在出現(xiàn)的順序和時(shí)間上的安排有所不同。相對(duì)于合奏部分需要多考慮的是鋼琴的頻段，盡量要避免頻率上的沖突，一旦發(fā)生沖突，模糊不清和音色混淆會(huì)對(duì)樂曲本身造成難以挽回的錯(cuò)誤，這是很多混音師和工程師后期一定要

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
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碩士論文
[1]古典雋永，情融浪漫—勃拉姆斯三首鋼琴三重奏創(chuàng)作技法研究[D]. 姚婷.四川師范大學(xué) 2018
[2]論勃拉姆斯弦樂作品中小提琴的連奏與分句法[D]. 郝帥.武漢音樂學(xué)院 2018



本文編號(hào)：3522921