明代初期的繪畫多以復(fù)古為主,在這樣的潮流下對(duì)“米家山水”繪畫的師法者眾多,但多數(shù)都流于率意,不得“米家山水”中的筆墨韻味。明代陳淳雖以花鳥畫盛名于世,但其對(duì)山水畫中的筆墨營(yíng)造直追米氏父子,亦負(fù)時(shí)名。陳淳對(duì)“米家山水”的學(xué)習(xí)由來(lái)已久,少時(shí)受家學(xué)的影響對(duì)名家之作耳濡目染,又隨沈周、文征明等良師益友筆耕不輟。雖一生平坦無(wú)風(fēng)波,但其藝術(shù)的追求不甘平淡,在對(duì)“米家山水”的學(xué)習(xí)過(guò)程中,他還間接從前人所繪的諸多云山圖中習(xí)得精妙之處,融合“米家山水”的筆墨意趣于繪畫中,繼承“墨戲”精神,從而逐步走進(jìn)米氏父子的山水之境中。其畫作厚重而精神,并表達(dá)出畫家的內(nèi)心寫照。隨藝事精進(jìn),其將“墨戲”精神中所得到的水墨寫意之法,運(yùn)用在山水畫與花鳥畫中,使兩者筆墨相互融和,形成脫穎于時(shí)代的繪畫作品。陳淳對(duì)于“米家山水”不僅是繼承其山水,也是繼承其“墨戲”精神,可謂是“一身清癖米家風(fēng)”。 

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【文章頁(yè)數(shù)】：62 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

明沈周《西山雨觀圖卷》紙本墨筆25.2x105.8cm故宮博物院藏

浙江大學(xué)碩士專業(yè)學(xué)位論文陳淳對(duì)“米家山水”的繼承及意義探討15米友仁，只是略顯拘謹(jǐn)。坡岸與山以云霧相連，頗有山以云為根的意境之美，從《秋山暮靄圖》中可以看出，高克恭會(huì)先勾勒山的外形，再以米點(diǎn)皴皴出山的明暗面，并會(huì)以石綠點(diǎn)染局部，應(yīng)是為了打破墨色層積過(guò)多而導(dǎo)致的墨色發(fā)悶。藏于臺(tái)北故宮博物院的《春山晴雨軸》（圖3.3）是高克恭的另一幅作品，此幅畫作為絹本設(shè)色立軸，雖然傳米芾的作品多為立軸，但米芾的山水作品暫無(wú)可見(jiàn)的真跡，而目前傳世的米友仁的作品又均是墨色的橫式構(gòu)圖作品，身處元代的高克恭有可能見(jiàn)過(guò)米芾的山水作品，而畫出立軸式的仿米山水，也可能是自發(fā)將“米家山水”與董、巨的構(gòu)圖方式相結(jié)合，創(chuàng)造出了立軸式的“米家山水”，但從明代諸家的題跋中可知，在明代，米芾的繪畫作品便已很難見(jiàn)到了，高克恭對(duì)“米家山水”形制上的突破對(duì)后世是有極大的影響的。這幅作品中的主要元素圖3.1元高克恭《秋山暮靄圖》紙本淺設(shè)色47.5x84cm故宮博物院藏圖3.2宋米友仁《云山得意圖》28.4x58.6cm紙本水墨大都會(huì)博物館藏

浙江大學(xué)碩士專業(yè)學(xué)位論文陳淳對(duì)“米家山水”的繼承及意義探討15米友仁，只是略顯拘謹(jǐn)。坡岸與山以云霧相連，頗有山以云為根的意境之美，從《秋山暮靄圖》中可以看出，高克恭會(huì)先勾勒山的外形，再以米點(diǎn)皴皴出山的明暗面，并會(huì)以石綠點(diǎn)染局部，應(yīng)是為了打破墨色層積過(guò)多而導(dǎo)致的墨色發(fā)悶。藏于臺(tái)北故宮博物院的《春山晴雨軸》（圖3.3）是高克恭的另一幅作品，此幅畫作為絹本設(shè)色立軸，雖然傳米芾的作品多為立軸，但米芾的山水作品暫無(wú)可見(jiàn)的真跡，而目前傳世的米友仁的作品又均是墨色的橫式構(gòu)圖作品，身處元代的高克恭有可能見(jiàn)過(guò)米芾的山水作品，而畫出立軸式的仿米山水，也可能是自發(fā)將“米家山水”與董、巨的構(gòu)圖方式相結(jié)合，創(chuàng)造出了立軸式的“米家山水”，但從明代諸家的題跋中可知，在明代，米芾的繪畫作品便已很難見(jiàn)到了，高克恭對(duì)“米家山水”形制上的突破對(duì)后世是有極大的影響的。這幅作品中的主要元素圖3.1元高克恭《秋山暮靄圖》紙本淺設(shè)色47.5x84cm故宮博物院藏圖3.2宋米友仁《云山得意圖》28.4x58.6cm紙本水墨大都會(huì)博物館藏


本文編號(hào)：3447828