中國(guó)動(dòng)畫自1955年《烏鴉為什么是黑的》在國(guó)際兒童電影節(jié)上被認(rèn)為是蘇聯(lián)作品以后,便決心要走出自己的民族風(fēng)格。在經(jīng)歷了探索、發(fā)展、繁榮、停滯等階段以后,今天在國(guó)際浪潮的沖擊下,進(jìn)入了迷茫時(shí)期。回望中國(guó)動(dòng)畫發(fā)展史,中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)與文化對(duì)中國(guó)動(dòng)畫創(chuàng)作的重要性不言而喻。本文以陰山巖畫作為研究對(duì)象,重點(diǎn)探討其在中國(guó)動(dòng)畫創(chuàng)作領(lǐng)域的具體運(yùn)用,并探索其實(shí)施的具體方法。陰山巖畫作為北方游牧民族的文化遺產(chǎn),在藝術(shù)中占有很大的比重,以巖畫這種藝術(shù)形式作為載體,涵蓋了先民們的生產(chǎn)生活、宗教信仰等,具體包括精神文化與圖像文化兩大類,存在于今天的各種文化與藝術(shù)作品中,對(duì)人們的學(xué)習(xí)、生活產(chǎn)生了巨大的影響。本文采用文獻(xiàn)研究、藝術(shù)文化學(xué)及分析綜合的研究方法。對(duì)陰山巖畫各個(gè)方面的文獻(xiàn)資料進(jìn)行了分析總結(jié),在此基礎(chǔ)上運(yùn)用藝術(shù)文化學(xué)的方法,從陰山巖畫中的中國(guó)動(dòng)畫與中國(guó)動(dòng)畫中的陰山巖畫兩個(gè)角度做了研究。陰山巖畫在藝術(shù)領(lǐng)域的已有的研究多注重其圖像研究,對(duì)它的文化研究少有提及,本文從陰山巖畫藝術(shù)及其文化方面具體分析了陰山巖畫在中國(guó)動(dòng)畫創(chuàng)作上的可行性。第1章為緒論部分,對(duì)陰山巖畫的史學(xué)、美學(xué)及在中國(guó)動(dòng)畫中應(yīng)用的相關(guān)文獻(xiàn)現(xiàn)狀進(jìn)行了歸納與分... 

【文章來源】：江西師范大學(xué)江西省

【文章頁數(shù)】：49 頁

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

陰山巖畫、羅小黑（素材來源于蓋山林《陰山巖畫》、網(wǎng)絡(luò)）

內(nèi)蒙古陰山巖畫在中國(guó)動(dòng)畫創(chuàng)作中的應(yīng)用研究11圖2-2陰山巖畫、剪影角色（素材來源于網(wǎng)絡(luò)）（2）線造型以線造型是中國(guó)傳統(tǒng)繪畫中最原始的繪畫特征，線的表現(xiàn)力是作品造型的關(guān)鍵，在陰山巖畫中，由于北方特殊的地域環(huán)境及巖石質(zhì)地，先輩們采用了不同于南方礦物質(zhì)顏料涂繪的制作方法，大部分是使用石器或青銅器在巖石上鑿刻而成，這里線造型的研究對(duì)象以2016年考古人員在烏拉特中旗境內(nèi)發(fā)現(xiàn)的巖畫為主，由于巖石的質(zhì)地，使得鑿刻出來的線條不像現(xiàn)在的紙上或者手繪板上那么流暢平滑，使得巖畫的線條擁有了部分現(xiàn)代繪畫中所追求的兒童繪畫式的拙劣美，如圖2-3所示，而不是紙上或者電腦顯示屏上流暢、光滑的線條，這是巖畫所獨(dú)有的一種線條造型，這種造型方式不失為低齡兒童中國(guó)動(dòng)畫作品的一種最佳選擇。如圖2-4所示，陰山巖畫的拓片中，這種獨(dú)特的線條造型看得更加清晰。如今運(yùn)用這種線條風(fēng)格繪制的動(dòng)畫作品有一部分，但大部分人都是看到了類似的作品，便去學(xué)習(xí)，對(duì)于這種線條的出處、它所帶給觀者的畫面感受以及它應(yīng)該用到什么樣的作品中等問題都少有研究，解答這些問題，并將其準(zhǔn)確的運(yùn)用于合適的動(dòng)畫作品中，便是本節(jié)研究的價(jià)值。圖2-3陰山巖畫（素材來源于網(wǎng)絡(luò)）

內(nèi)蒙古陰山巖畫在中國(guó)動(dòng)畫創(chuàng)作中的應(yīng)用研究11圖2-2陰山巖畫、剪影角色（素材來源于網(wǎng)絡(luò)）（2）線造型以線造型是中國(guó)傳統(tǒng)繪畫中最原始的繪畫特征，線的表現(xiàn)力是作品造型的關(guān)鍵，在陰山巖畫中，由于北方特殊的地域環(huán)境及巖石質(zhì)地，先輩們采用了不同于南方礦物質(zhì)顏料涂繪的制作方法，大部分是使用石器或青銅器在巖石上鑿刻而成，這里線造型的研究對(duì)象以2016年考古人員在烏拉特中旗境內(nèi)發(fā)現(xiàn)的巖畫為主，由于巖石的質(zhì)地，使得鑿刻出來的線條不像現(xiàn)在的紙上或者手繪板上那么流暢平滑，使得巖畫的線條擁有了部分現(xiàn)代繪畫中所追求的兒童繪畫式的拙劣美，如圖2-3所示，而不是紙上或者電腦顯示屏上流暢、光滑的線條，這是巖畫所獨(dú)有的一種線條造型，這種造型方式不失為低齡兒童中國(guó)動(dòng)畫作品的一種最佳選擇。如圖2-4所示，陰山巖畫的拓片中，這種獨(dú)特的線條造型看得更加清晰。如今運(yùn)用這種線條風(fēng)格繪制的動(dòng)畫作品有一部分，但大部分人都是看到了類似的作品，便去學(xué)習(xí)，對(duì)于這種線條的出處、它所帶給觀者的畫面感受以及它應(yīng)該用到什么樣的作品中等問題都少有研究，解答這些問題，并將其準(zhǔn)確的運(yùn)用于合適的動(dòng)畫作品中，便是本節(jié)研究的價(jià)值。圖2-3陰山巖畫（素材來源于網(wǎng)絡(luò)）

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]影視動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)中中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的應(yīng)用與表現(xiàn)[J]. 畢露予.  大眾文藝. 2020(04)
[2]日本與美國(guó)動(dòng)畫藝術(shù)審美特征比較[J]. 胡媛媛.  美術(shù)觀察. 2017(03)
[3]論民族元素在動(dòng)畫場(chǎng)景中的應(yīng)用與研究[J]. 彭立,馮竹.  現(xiàn)代裝飾(理論). 2016(02)
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[5]動(dòng)畫本體美學(xué):仿真的意指[J]. 聶欣如.  藝術(shù)百家. 2013(05)
[6]中國(guó)傳統(tǒng)動(dòng)畫民族化設(shè)計(jì)的審美應(yīng)用研究[J]. 張剛.  湖北美術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào). 2013(02)
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[8]從中西巖畫藝術(shù)比較對(duì)照中看其對(duì)動(dòng)畫藝術(shù)的影響[J]. 陳曉丹.  大眾文藝. 2011(24)
[9]淺議國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫角色形象與動(dòng)畫創(chuàng)作的民族化[J]. 劉維浩,王昕霞.  南昌大學(xué)學(xué)報(bào)(人文社會(huì)科學(xué)版). 2010(S1)
[10]中國(guó)傳統(tǒng)文化題材動(dòng)畫片創(chuàng)作的歷史、現(xiàn)狀及趨勢(shì)(1926—2008)[J]. 高薇華,青語瀟.  現(xiàn)代傳播(中國(guó)傳媒大學(xué)學(xué)報(bào)). 2010(09)

博士論文
[1]內(nèi)蒙古區(qū)域巖畫的圖像造型及文化寓意[D]. 劉瑛.復(fù)旦大學(xué) 2012

碩士論文
[1]巖畫紋樣在系列陶瓷作品《陰山行》中的應(yīng)用[D]. 田野.景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué) 2018
[2]地域文化對(duì)臺(tái)南藝術(shù)大學(xué)研究生動(dòng)畫創(chuàng)作影響的研究[D]. 李赟喆.南京藝術(shù)學(xué)院 2018
[3]陰山巖畫的文化與審美研究[D]. 楊云霞.四川師范大學(xué) 2017
[4]中國(guó)動(dòng)畫對(duì)民族文化資源開發(fā)的研究[D]. 湯曉妹.安徽工程大學(xué) 2016
[5]淺析滄源巖畫在二維動(dòng)畫中的應(yīng)用[D]. 張博.大連工業(yè)大學(xué) 2014
[6]云南滄源巖畫數(shù)字化傳承與應(yīng)用研究[D]. 閔薇.昆明理工大學(xué) 2010



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