國際象棋既是游戲,又是藝術(shù),也是西方文學(xué)頻繁描寫的對象。在20世紀西方小說中,國際象棋不止是小說故事內(nèi)容的組成成分,更是與不斷革新的小說敘事藝術(shù)相結(jié)合,呈現(xiàn)出獨特的敘事特色和審美體驗。本文從敘事學(xué)的角度,對20世紀西方與國際象棋相關(guān)的小說進行研究,分析國際象棋在小說中的敘事功能,以揭示國際象棋與西方文學(xué)和文化的密切關(guān)系。國際象棋對20世紀西方小說敘事的幾個核心要素都有影響,主要體現(xiàn)在人物、進程和空間等幾個方面。作為一種戰(zhàn)爭游戲,國際象棋是分兵種游戲。棋子各有身份,形成了一個微縮的人類階級社會的結(jié)構(gòu)模型。國際象棋的這一特征,影響了小說的人物塑造。就個體人物而言,國際象棋對小說中的人物起到定位及定性的作用;就人物系統(tǒng)而言,國際象棋對小說多個角色的設(shè)置具有結(jié)構(gòu)上的意義。在敘事進程方面,國際象棋構(gòu)成了小說進程的文本和讀者的雙重動力。在文本動力層面,國際象棋構(gòu)成了小說進程發(fā)展的基礎(chǔ),體現(xiàn)在小說對棋局的顯性模仿或?qū)⑵寰肿鳛槲谋镜纳顚咏Y(jié)構(gòu)。在讀者動力層面,國際象棋形成的特殊信息引導(dǎo)讀者對事件的發(fā)展做出判斷和相關(guān)反應(yīng)。國際象棋也參與建構(gòu)小說的敘事空間,重點是故事空間和文本的空間形式。由國際象棋所建構(gòu)的... 

【文章來源】：湘潭大學(xué)湖南省

【文章頁數(shù)】：195 頁

【學(xué)位級別】：博士

【部分圖文】：

圖２－４①??塔爾科特知道，薩姆？勞埃德是父親的偶像之一，父親認為，勞埃德將一切??事情都顛覆了

Ｉ?ｐ?＾?１１??ｉ?ｊ??ｕｍｍ?ｍｍｉ??ｌａ釔國曾隱ａｓＨ??＾ｐｏｍｗｔ??圖２－５雙王前兵開局示例??莫菲將這種鏡像的意識帶入了棋局。然而，安東先生的第一手棋并沒有走王??前兵，他將馬走到了黑方ＫＲ３的格子（即ｈ６）。這是一手匪夷所思的棋。正常??情況下，在對局中，馬的第一步通常是往中心方向跳，因為越往中心，馬的控制??力越大。在ｈ６的格子，馬處于邊線，受到限制，其控制力大大減弱。而緊接著，??莫菲走了第二手棋，馬一ＫＲ３?（即ｈ３），這是莫菲“第一次嘗試制造對稱”?？。??自此，黑白兩方，白受制于黑，因為白棋試圖制造對稱。因此，雖然莫菲執(zhí)白先??行，卻比安東先生落后了一拍。以下是棋譜的前七回合，可以分明地看出這種現(xiàn)??象：??白方（莫菲）?黑方（安東先生）??１．兵一Ｋ４?１．馬一ＫＲ３??２．馬一ＫＲ３?２．車一ＫＫｔｌ??３．車一ＫＫｔｌ?３．馬一ＱＢ３??４．馬一ＱＢ３?４．馬一Ｋ４??５．馬一Ｑ５?５．車一ＫＲ１??６．車一ＫＲ１?６．馬一ＱＢ３??７．馬一ＱＢ３?７．馬一ＫＫｔｌ??可以看出，因為安東先生沒有按照常理走棋，莫菲卻一再跟著安東先生，為??？?Ｃｈｒｉｓ?Ａｃｋｅｒｌｅｙ．?Ｄｅｍｅｎｔｅｄ?Ｐａｒｔｉｃｕｌａｒｓ：?Ｔｈｅ?Ａｎｎｏｔａｔｅｄ?Ｍｕｒｐｈｙ［Ｍ］．?Ｅｄｉｎｂｕｒｇｈ：?Ｅｄｉｎｂｕｒｇｈ?Ｕｎｉｖｅｒｓｉｔｙ?Ｐｒｅｓｓ，??２０１０：１９３．??７９??

圖３－１對數(shù)螺旋＠??再看《愛達》。單從體積來講，小說第一部分有三百頁，第二部分稍多于一??百頁，而第三部分、第四部分則分別只有七十多頁和二十多頁，第五部分只有十??七頁產(chǎn)在形象上即是接近對數(shù)螺旋的形式。而小說的對數(shù)螺旋的文本空間形式，??并非只是作者獵奇一般地為形式新穎而做的刻意安排，而是來源于小說中對時問??的主觀性思考。如研究者所分析的：??澤勒（Ｎａｎｃｙ?Ａｎｎｅ?Ｚｅｌｌｅｒ）指出，范與阿達最后一次相聚的時間間隔１７年，??與他和阿達前三次分開的時間間隔４年、４年和１２年，這一起構(gòu)成了一個螺旋，??但不是一個完整的螺旋。他需要從１７中減去１年才能構(gòu)成４的倍數(shù)，于是在他??們居住的酒店里，范從五樓走下四樓與阿達相見，完成了時間的減法，實現(xiàn)了時??間的螺旋。然而澤勒繪制的等同直徑上升螺旋并非納博科夫本人的概念。細究之??下，納博科夫小說中的螺旋更可能是一個直徑逐漸放大的同心螺旋。作家關(guān)注的??核心主題是時間，因此，不妨設(shè)想他的螺旋是對圓形表盤的改造，表盤上最重要??的４個刻度分別位于１２點、３點、６點和９點。范與阿達初次相見后分別的４??年，正好從１２點出發(fā)，經(jīng)四個刻度繞回１２點上方，開始了第二個四年的盤旋。??他們頭兩次分離每次相隔４年，恰好是螺旋中的一圈；這兩個旋線緊密相連，靠??近中心，成為范記憶中所追尋并試圖保存的久遠過去，內(nèi)容緊湊而濃縮，因此對??這兩次（尤其是第一次）分離與重聚的場景的描寫貫穿在全書各章節(jié)里，成為小??說中范追憶的源頭與核心。這兩次旋線相加是８年，加上４年，即１２年后，經(jīng)??歷過三個同心旋，范才與阿達第三次重聚；１７年后更是經(jīng)歷過四個旋線，并且??①［意］保羅＊文森佐？格諾維斯．自

【參考文獻】：
期刊論文
[1]量子敘事:一種全新敘事模式[J]. 湯黎.  國外文學(xué). 2013(04)
[2]關(guān)于敘事“隱性進程”的思考[J]. 申丹.  中國外語. 2013(06)
[3]何為敘事的“隱性進程”?如何發(fā)現(xiàn)這股敘事暗流?[J]. 申丹.  外國文學(xué)研究. 2013(05)
[4]論貝克特早期四部劇作中記憶的認知及呈現(xiàn)[J]. 施清婧.  當代外國文學(xué). 2012(04)
[5]納博科夫小說中的空間敘事[J]. 王安.  俄羅斯文藝. 2012(04)
[6]從空間視域的角度解讀茨威格的小說《象棋的故事》[J]. 梁文春.  安徽廣播電視大學(xué)學(xué)報. 2012(02)
[7]敘事動力被忽略的另一面——以《蒼蠅》中的“隱性進程”為例[J]. 申丹.  外國文學(xué)評論. 2012(02)
[8]誰會為一個哲學(xué)觀點而自殺?——論拉瑞·尼文《非常道》的量子敘事[J]. 張新軍.  外國文學(xué). 2009(03)
[9]塞繆爾·貝克特長篇小說的拉康式精神分析[J]. 曹波.  英美文學(xué)研究論叢. 2009(01)
[10]火焰為何微暗?——從文本結(jié)構(gòu)管窺《微暗的火》的意義[J]. 李小均.  國外文學(xué). 2008(02)

博士論文
[1]潛在與日�！獑讨巍づ謇卓说奈膶W(xué)實踐[D]. 宮林林.中國美術(shù)學(xué)院 2015
[2]空間敘事理論視閾中的納博科夫小說研究[D]. 王安.四川大學(xué) 2011
[3]整體系統(tǒng)：建筑空間形式的幾何學(xué)構(gòu)成法則[D]. 沈源.天津大學(xué) 2010
[4]越界的想象：論納博科夫文學(xué)創(chuàng)作中的越界現(xiàn)象[D]. 王霞.華東師范大學(xué) 2006
[5]回到想像界[D]. 曹波.上海外國語大學(xué) 2005

碩士論文
[1]見微知著 殊途同歸[D]. 朱道衛(wèi).華中師范大學(xué) 2002



本文編號：3400677