山水畫點(diǎn)景能夠直觀表達(dá)畫家藝術(shù)情感,同時(shí)也以繪畫圖像的形式反映著一定歷史時(shí)期的政治生活、文化觀念、審美理想等諸多社會(huì)歷史形態(tài)。古代山水畫藝術(shù)發(fā)展進(jìn)程中繪畫點(diǎn)景題材的拓展與筆墨技法的承變非常豐富。本文立足古代山水畫發(fā)展史,選取具有代表性的山水畫家繪畫作品,以歷史的時(shí)序重點(diǎn)解讀中國古代山水畫點(diǎn)景題材的拓展變化與繪畫筆墨形態(tài)的衍變特征,從中發(fā)現(xiàn)共性、總結(jié)規(guī)律,尋找差異、闡釋新變,使本文的理論研究過程始終基于古代繪畫作品進(jìn)行展開。在研究框架設(shè)計(jì)上,本文以歷史斷代的分章結(jié)構(gòu)將全文分為九章展開論述。第一章緒論部分主要就山水畫點(diǎn)景的概念、山水畫點(diǎn)景的主要類型、山水畫點(diǎn)景的功能與方法以及現(xiàn)階段關(guān)于古代山水畫點(diǎn)景的研究成果進(jìn)行說明;第二章主要由魏晉畫論說起,從繪畫理論中證實(shí)魏晉時(shí)期是中國古代山水畫點(diǎn)景的發(fā)端期,同時(shí)對今人借張彥遠(yuǎn)“水不容泛,人大于山”的說法評價(jià)魏晉山水畫“稚拙”、“比例不稱”等藝術(shù)斷言進(jìn)行闡釋;第三章通過對隋代展子虔山水畫作品繪畫點(diǎn)景藝術(shù)形象的圖像解讀,揭示了早期青綠山水畫點(diǎn)景藝術(shù)形象的繪畫主題表達(dá)特征,并且就繪畫點(diǎn)景形象的繪畫位置、呈現(xiàn)形態(tài)以及設(shè)色特征進(jìn)行藝術(shù)分析;第四章對唐代山水畫點(diǎn)...

【文章頁數(shù)】：214 頁

【學(xué)位級別】：博士

【部分圖文】：

圖２－１東晉？顧愷之《洛神賦圖》局部??

作為魏晉時(shí)期可考的繪畫圖像史料，《洛神賦圖》展示了古代山水畫的最初產(chǎn)??生形態(tài)是伴隨著人物故事圖像出現(xiàn)的，作為早期非實(shí)用性質(zhì)的繪畫藝術(shù)形式，《洛??神賦圖》卷中展示了中國古代山水繪畫形象的一種原初繪畫藝術(shù)形態(tài)。（圖２－１）??圖２－１東晉？顧愷之《洛神賦圖》局部??？陳傳席．中國....

圖３－１隋？展子虔《游春圖》（繪畫點(diǎn)景形象存形在畫面近景和中景位置）??３．?２．?２點(diǎn)景形態(tài)??

的存形位置展示了隋代山水畫在由魏晉人物畫蛻變初期，繪畫點(diǎn)景藝術(shù)形象的基??本存形方式，并且直觀得展現(xiàn)了山水畫作品中的人物、馬匹等繪畫藝術(shù)形象作為??山水畫點(diǎn)景的重要繪畫藝術(shù)功用。（圖３－１）??■—１—??■—－——一—??——???——?????——＾????：纖入?，＇氣，．....

圖３－２隋？展子虔《游春圖》?

船以及其中人物繪畫形象在整附繪畫作品的中間位置，船只與人物繪畫點(diǎn)景形象??以遼闊的江面為繪畫比較，也沒有與其他繪畫形象相互遮擋的造型特征，船中人??物游賞情態(tài)生動(dòng)畢現(xiàn)；（圖３－３）畫面右岸的騎行者以及步行人物繪畫形象，蜿蜒??行進(jìn)在江岸山路之間，人物與馬匹的繪畫動(dòng)態(tài)鮮明，從中可以....

圖３－３隋？展子虔《游春圖》圖３－３隋？展子虔《游春圖》??人物繪畫點(diǎn)景?人物、游船繪畫點(diǎn)景?人物、馬匹繪畫點(diǎn)景??

船以及其中人物繪畫形象在整附繪畫作品的中間位置，船只與人物繪畫點(diǎn)景形象??以遼闊的江面為繪畫比較，也沒有與其他繪畫形象相互遮擋的造型特征，船中人??物游賞情態(tài)生動(dòng)畢現(xiàn)；（圖３－３）畫面右岸的騎行者以及步行人物繪畫形象，蜿蜒??行進(jìn)在江岸山路之間，人物與馬匹的繪畫動(dòng)態(tài)鮮明，從中可以....

本文編號：3897232