本文是在內(nèi)容分級視角下,對華萊塢電影產(chǎn)業(yè)的可持續(xù)發(fā)展理念的研究。一個健全的、可持續(xù)發(fā)展體系的運(yùn)營依托于資源、市場和文化等幾大區(qū)塊的協(xié)同合作;擁有可持續(xù)發(fā)展觀念的產(chǎn)業(yè),不會以犧牲人類福祉為代價去挑戰(zhàn)產(chǎn)業(yè)增長的極限。就電影產(chǎn)業(yè)而言,藝術(shù)發(fā)展、社會責(zé)任、價值觀導(dǎo)向等與產(chǎn)業(yè)在互聯(lián)網(wǎng)思維和大數(shù)據(jù)時代中的商業(yè)發(fā)展、文化傳播戰(zhàn)略一樣重要。從中國入世到華萊塢的產(chǎn)業(yè)化定性,崛起的華萊塢電影產(chǎn)業(yè)和充滿生機(jī)與張力的華萊塢電影市場已經(jīng)成為世界電影舞臺上的新聚點(diǎn)。目前國內(nèi)外關(guān)于華萊塢電影產(chǎn)業(yè)的研究,主要是從對包括院線擴(kuò)展、票房井噴等數(shù)字增長的暢想來抒發(fā)對華萊塢電影發(fā)展的期待,而相對較少的從這些正面的文本中分析其中可能存在不利于產(chǎn)業(yè)可持續(xù)發(fā)展的一個深層問題:電影內(nèi)容分級制度的缺失對可持續(xù)化發(fā)展的影響。本文研究的主要目的在于從媒介生態(tài)學(xué)的視角分析華萊塢產(chǎn)業(yè),從而論證電影的內(nèi)容分級是提升電影產(chǎn)業(yè)競爭實(shí)力的必要條件。本文著眼于電影產(chǎn)業(yè)的可持續(xù)化發(fā)展邏輯帶出的四個方面影響進(jìn)行分析:內(nèi)容分級與電影的生產(chǎn)和資源配置、內(nèi)容分級與電影的消費(fèi)和使用、內(nèi)容分級與消費(fèi)市場的精神文明建設(shè),以及內(nèi)容分級與電影產(chǎn)業(yè)的道德與政治職責(zé)。具體來說,本文圍繞下述問題展開:為什么認(rèn)為電影內(nèi)容分級制度的施行才是華萊塢電影可持續(xù)發(fā)展戰(zhàn)略落實(shí)的前提?華萊塢的內(nèi)容分級之于華萊塢電影產(chǎn)業(yè),可以通過人力資本(例如六代導(dǎo)演)、物質(zhì)資本(例如市場規(guī)避風(fēng)險的生產(chǎn)舉措)和意識形態(tài)的表述(例如動畫類別的細(xì)分)等來推動華萊塢電影的"走出去"戰(zhàn)略,從而有助于華萊塢文化的可持續(xù)化發(fā)展,建設(shè)更好的華萊塢國際形象。為了達(dá)到上述目標(biāo),本文主要從對華萊塢和國際上的產(chǎn)業(yè)發(fā)展相關(guān)的文本進(jìn)行分析,并討論了可持續(xù)發(fā)展的操作模式。這項研究的貢獻(xiàn)主要有兩部分:第一,助力于華萊塢理論拼圖的收集,理解當(dāng)前電影產(chǎn)業(yè)環(huán)境對華萊塢產(chǎn)業(yè)可持續(xù)發(fā)展的挑戰(zhàn)。第二,本研究深度挖掘了內(nèi)容分級與可持續(xù)發(fā)展電影產(chǎn)業(yè)之間的互利互惠表現(xiàn)及互相制約的因素,希望能夠?yàn)榻窈笙嚓P(guān)部門的有關(guān)電影法律法規(guī)的決策制定提供參考性意見。
【學(xué)位單位】：浙江大學(xué)
【學(xué)位級別】：博士
【學(xué)位年份】：2016
【中圖分類】：J943
【部分圖文】：

而中國的年票房銷量則穩(wěn)中上升。根據(jù)預(yù)測，兩個國家的票房走勢曲線將??會在２０１８年交匯，即意味著中國的年票房收入在２０１８年預(yù)計會超過美國成為世??界排名第一的電影市場。具體到華萊塢電影的行業(yè)增長情況詳見圖１．１。華萊塢??電影市場增長的主要驅(qū)動力是來自全國各地普遍擴(kuò)大的中產(chǎn)階級消費(fèi)群體對于??電影這種文化產(chǎn)品的需求量的增加。先從國民生產(chǎn)總值（ＧＤＰ）來看，從２０００??年到２０１４年，中國的人均國民生產(chǎn)總值從１５年前的不到一萬元人民幣增長到??２０１４年的四萬六千元人民幣，在短短的１５年間增長了近６倍。１５無論是城鎮(zhèn)居??１２?Ｃｅｃｉｌｉａ?Ｋａｎｇ，?＜（Ｈｏｗ?Ｂｉｄｅｎ?Ｈｅｌｐｅｄ?Ｈｏｌｌｙｗｏｏｄ?Ｕｎｌｏｃｋ?Ｃｈｉｎａ，?ｗ?Ｗａｓｈｉｎｇｔｏｎ?Ｐｏｓｔ，?ｈｔｔｐｓ：／／ｗｗｗ．?ｗ??ａｓｈｉｎｇｔｏｎｐｏｓｔ．?ｃｏｍ／ｎｅｗｓ／ｔｈｅ－ｓｗｉｔｃｈ／ｗｐ／２０１４／０５／０２／ｈｏｗ－ｂｉｄｅｎ－ｈｅｌｐｅｄ－ｈｏｌｌｙｗｏｏｄ－ｕｎｌｏｃｋ－ｃｈｉｎａ／，?２０??１４－０５－０２．??１３蔡馥謠：《“觀”影六年——筒析２００９—２０１４年中國電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀》，《蘭州大學(xué)學(xué)報（社會科學(xué)版）》，??２０１５年第１期，第９９－１０３頁。??１４?Ｃｈｉｎａ?Ｈｏｌｌｙｗｏｏｄ?Ｓｏｃｉｅｔｙ：?Ｈｏｗ?（ａｎｄ?Ｗｈｙ）?ｔｏ?Ｑｕａｌｉｆｙ?Ｙｏｕｒ?Ｆｉｌｍ?ａｓ?ａｎ?Ｏｆｆｉｃｉａｌ?Ｃｈｉｎｅｓｅ?Ｃｏ￣Ｐｒｏ??ｄｕｃｔ?ｉｏｎ

市居民消費(fèi)結(jié)構(gòu)與消費(fèi)水平會影響居民休閑活動的次數(shù)、花費(fèi)、方式、態(tài)度”２２。??去電影院看電影是一種對于消費(fèi)成本要求并不高的休閑娛樂活動，與之相關(guān)的年??觀影人次增幅的數(shù)據(jù)詳見圖１．２�！斑@樣的供求關(guān)系在中國推動影片的放映需求??上也有直觀的體現(xiàn)：在２００７年時，華萊雞內(nèi)地影院有８２塊電影銀幕；到了?２０１１??年，該數(shù)值已升至２８００塊左右；而截止２０１３年上半年，３Ｄ銀幕數(shù)已在短短的??幾年間漲至１１８５４塊；與此同時，全國近３５００家影院中，９９．?５％的影院都有３Ｄ??銀幕。２３總體而言，華萊塢電影的產(chǎn)業(yè)發(fā)展變得越發(fā)有序和健全。??１４?ｉ?—???—???１２?１???°??ｆ??〇?２００８年?２００９年?２０１０年?１２０１１?年?２０１２年?２０１３年?２０１４年；２０１５年??？觀影人次（億人次）４．７１?６．１７?８．３?１２．６??圖１．?２?２００８—２０１５年的觀影人次增幅??二十一世紀(jì)又被稱為“亞洲世紀(jì)”，即世界的政治和經(jīng)濟(jì)中心將由西方社會??轉(zhuǎn)向東方世界。關(guān)于“亞洲世紀(jì)”和中國之于亞洲影響的書籍、研究資料有許多，??比如荷蘭的歷史學(xué)家揚(yáng)？羅邁因（Ｊａｎ?Ｍａｒｉｕｓ?Ｒｏｍｅｉｎ）寫的《亞洲世紀(jì)：亞洲??的現(xiàn)代民族主義歷史》２４和澳大利亞的政治家卡羅爾？約翰遜（Ｃａｒｏｌ?Ｊｏｈｎｓｏｎ）??等人聯(lián)合編著的《亞洲世紀(jì)中的社會科學(xué)》２５等。在孟加拉的環(huán)境經(jīng)濟(jì)學(xué)家穆阿??扎姆？侯賽因（ＭｏａｚｚｅｍＨｏｓｓａｉｎ）的《亞洲世紀(jì)，可持續(xù)發(fā)展與氣候改變：對??２１張世勇：《電視下鄉(xiāng)：農(nóng)民文化娛樂方式的家庭化》

?Ｗ：ｏｍ??圖２．?１經(jīng)濟(jì)增長與人類發(fā)展指數(shù)關(guān)系??圖２．１包含了兩張數(shù)軸圖。它們的橫坐標(biāo)都表示被調(diào)查國的經(jīng)濟(jì)的增長走勢，??縱坐標(biāo)都是人類發(fā)展指數(shù)在１９７０年到２０１０年這４０年間的變化。左邊的數(shù)據(jù)是??統(tǒng)計了國民收入之后生成的人類發(fā)展指數(shù)的走勢圖，表示經(jīng)濟(jì)增長與人類發(fā)展指??數(shù)有著正相關(guān)性；右邊這張則是僅計算了預(yù)期壽命和相關(guān)教育數(shù)據(jù)，而沒有將收??入計算在內(nèi)的人類發(fā)展指數(shù)走勢圖。當(dāng)然因?yàn)橛捎谌祟惏l(fā)展指數(shù)的計算與國民收??入的數(shù)據(jù)計算息息相關(guān)，因而出現(xiàn)圖１右邊這樣點(diǎn)和線沒有呈現(xiàn)相關(guān)性的表現(xiàn)也??就不足為奇了，套用報告里的原話，就是右圖的“相關(guān)性非常弱，不具有統(tǒng)計學(xué)??意義”１３６。無論如何，有多種原因可以用來解釋如此結(jié)果的出現(xiàn)，比如被計算的??國家并沒有將國民經(jīng)濟(jì)增長轉(zhuǎn)化到對健康和教育的投入中去；而當(dāng)一個國家發(fā)展??到一定程度，比如由發(fā)展中國家演變?yōu)榘l(fā)達(dá)國家之后，其經(jīng)濟(jì)的漲幅走勢自然也??就放緩了；此外，隨著科學(xué)技術(shù)的推陳出新，發(fā)明新科技的生產(chǎn)成本要低于往昔，??例如某項抗癌藥物的研發(fā)成本排開貨幣通脹因素不計
【參考文獻(xiàn)】

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本文編號：2894309