晚商時期的青銅容器無論是在鑄造工藝還是在其精美的花紋制作上都代表著青銅時代的最高成就。這一時期的青銅器花紋的類別最為繁多,制作技法最為豐富,因此,對這一時期銅器花紋的研究可以使我們對中國古代青銅器的花紋藝術(shù)有一個全貌性的了解。然而,相較于對晚商青銅器本身的研究來說,對于其花紋的研究顯然不足。以前國內(nèi)的研究主要是從圖像角度對青銅器花紋進(jìn)行圖像式的簡單分類和解釋,對花紋的研究一直沒有發(fā)展出一個相對成熟且成體系的方法。本文是對商代晚期(殷墟)青銅器花紋的一項系統(tǒng)性專門研究,以現(xiàn)存的大量晚商青銅器為研究對象,從微觀研究入手來對銅器表面上存在的大量的花紋制作痕跡進(jìn)行分析和推理,以此建立起一個晚商工匠們制作青銅器花紋的完整的方法和流程。“微觀研究”是貫穿本文始終的一個主要研究方法,這一方法同時還可以為學(xué)界內(nèi)長期存在的模作紋和范作紋的爭論提供一個合乎邏輯的客觀判斷標(biāo)準(zhǔn),從而加深我們對青銅器花紋在表現(xiàn)形式上的復(fù)雜性及其形成原因的認(rèn)識。“微觀研究”的其中一個重要方法就是對青銅器表面不同花紋的層位和高低關(guān)系的關(guān)注。總體來講,青銅器花紋的制作無非要經(jīng)過從模上翻制到范上、從范上再轉(zhuǎn)鑄到銅器上的連續(xù)反轉(zhuǎn)過程。因此,在模上刻畫的陰線,轉(zhuǎn)到范上變成陽線,最后鑄到銅器上還是陰線,反之亦然。整個流程基本是陰線和陽線之間的轉(zhuǎn)換過程。掌握了這個基本的規(guī)律,外加對青銅器表面花紋微觀制作痕跡的仔細(xì)觀察,我們便可以邏輯地推斷出花紋分別在模上、范上和器表這三個流程中的高低層位關(guān)系的變化,這同時也是整個銅器鑄造流程的三個不同階段;其次,對花紋和花紋區(qū)外的器表空白部位的層位和空間關(guān)系的關(guān)注是“微觀研究”中的另外一個方法。由于“器表空白處”無裝飾性花紋,在過去往往被學(xué)者們所忽略,但這些部位卻是本研究中推斷得出銅器花紋制作流程時的重要參照;最后一個重要的方法論的要點是對安陽殷墟出土陶范和晚商青銅器的對比研究。為此,筆者曾于2016年冬在中國社會科學(xué)院考古研究所安陽工作站對大量出土陶范上的花紋進(jìn)行過仔細(xì)觀察和深入分析。這為本文的研究提供了另外一種重要的參考。基于上述方法,以制作技術(shù)為切入點,本文還對商代晚期的青銅器花紋建立了新的分類系統(tǒng),將晚商銅器花紋分為七種類別,并對不同類別之間的區(qū)別進(jìn)行了深入探討;同時,在進(jìn)一步討論不同類別花紋的風(fēng)格和表現(xiàn)上所存在的差異的基礎(chǔ)上,本文還探討了它們形成的工藝流程,并對每種花紋所需要的工藝流程進(jìn)行了復(fù)原。通過全面分類,我們可以掌握晚商青銅器上花紋現(xiàn)象的全局,從而避免分析時的片面性。這個新分類不是花紋主題的分類,也不是單純平面圖案形式的分類,而是建立在對花紋制作方法和形成過程分析的基礎(chǔ)之上的一個新分類。因此,筆者認(rèn)為,這個分類比之單純根據(jù)花紋的內(nèi)容和樣式所作的分類更為合理、有意義。進(jìn)而,本文將實驗考古的方法引入到青銅器花紋的研究上。通過在實驗室實際制作花紋模和花紋范,本研究有效地驗證了所提出的晚商銅器上的七種花紋制作流程的合理性。這比之先前學(xué)者們“紙上談兵”式的研究方法來說更具客觀性和說服力。最后,本文從考古學(xué)角度梳理了商代銅器花紋在時間上的發(fā)展和演變規(guī)律及其在不同規(guī)格和等級的墓葬中出現(xiàn)的規(guī)律性,以期恢復(fù)它們的考古學(xué)背景。這為理解它們所出現(xiàn)的社會背景提供了一個方法。為此,本文選擇并統(tǒng)計了五十余座殷墟考古發(fā)掘的墓葬,來分析這七種銅器花紋在年代早晚及不同墓葬等級方面有無特定的變化規(guī)律。在此綜合研究的基礎(chǔ)之上,本文也將以青銅器花紋為視點,來試圖探討有關(guān)晚商文化和晚商社會的一些更為宏觀的問題。
【學(xué)位單位】：吉林大學(xué)
【學(xué)位級別】：博士
【學(xué)位年份】：2019
【中圖分類】：K876.41
【文章目錄】：
中文摘要
abstract
第一章 緒論
    第一節(jié) 中國晚商青銅器花紋研究歷史回顧
        一、中國學(xué)者關(guān)于晚商青銅器花紋及其制作技術(shù)的研究
        二、國外學(xué)者對于晚商青銅器花紋及其制作技術(shù)的認(rèn)識
    第二節(jié) 研究的時空范圍及資料使用問題
    第三節(jié) 研究目的和方法
第二章 對大都會藝術(shù)博物館所藏銅尊的研究及其方法論的啟示
    第一節(jié) 大都會藝術(shù)博物館所藏銅尊的年代及其真?zhèn)?br>    第二節(jié) 寧尊花紋的“不對稱”現(xiàn)象
    第三節(jié) 模作紋與范作紋的檢測方法
    第四節(jié) 對寧尊花紋制作程序的分析
    第五節(jié) 對寧尊花紋制作程序的復(fù)原實驗
    第六節(jié) 寧尊的研究對晚商銅器花紋研究方法的啟示
        一、一般方法論要點
        二、“陰線鐫刻”和“陽線鐫刻”的判斷方法
第三章 對晚商銅器花紋類別的重新劃分
    第一節(jié) A類花紋
    第二節(jié) B類花紋
    第三節(jié) C類花紋
    第四節(jié) D類花紋
    第五節(jié) E類花紋
    第六節(jié) F類花紋
    第七節(jié) G類花紋
    第八節(jié) 小結(jié)
    附錄 ：商代晚期青銅器上乳釘紋的制作方法探析
第四章 從殷墟墓葬的出土情境探討青銅器花紋分類的意義
    第一節(jié) 引言
    第二節(jié) 研究方法及標(biāo)本選用
    第三節(jié) 青銅器花紋類別在年代上的變化
    第四節(jié) 銅器花紋類別與墓葬規(guī)模之間的關(guān)系
    第五節(jié) 討論：殷墟青銅器花紋分類的時代和社會意義
第五章 花紋制作程序的復(fù)原及模擬實驗
    第一節(jié) 模擬實驗的條件和過程
    第二節(jié) A類花紋
    第三節(jié) B類花紋
    第四節(jié) C類和D類花紋
    第五節(jié) E類花紋
    第六節(jié) G類花紋
    第七節(jié) 小結(jié)
    附錄一：對范上貼塑泥條理論的否定
    附錄二：對于A類花紋中主紋上陽線鐫刻云雷紋的刻模實驗
第六章 結(jié)論
參考文獻(xiàn)
在學(xué)期間所取得的科研成果
后記

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本文編號：2841321