第一章 音響態(tài)勢”的客觀存在

第一節(jié) 關(guān)于“音響態(tài)勢”概念
音響：指人耳可以聽到的在 20-20000Hz 可聽聲頻率范圍內(nèi)的聲音或設(shè)備，音響與聲的差別是前者帶有濃厚的音樂味3；“態(tài)”，態(tài)：指事物的形狀、樣，即狀態(tài)4。來源于物理學(xué)，英語為 state，如 quantum state 量子態(tài)、Plasma state 等離子態(tài)；其相對于“質(zhì)”的運(yùn)動性而趨向于靜止。這種“靜態(tài)”是相對的，因為音樂始終存在于聲波在時間和空間內(nèi)的“運(yùn)動”形式之中，因此只要有聲音就沒有絕對“靜態(tài)”的音樂。“勢”，即動勢、趨勢。“勢”由動而生，無動則無“勢”。從物理角度來看，作為“運(yùn)動”的代名詞，“勢”具有兩種基本屬性，即：運(yùn)動能量、運(yùn)動方向。所謂“運(yùn)動能量”在實際的音響段落中是不能被簡單量化的。而是體現(xiàn)一些具體的方面，如前后反差度、運(yùn)動幅度、持續(xù)時間等，且要參考其前后關(guān)聯(lián)。因為“勢”乃是一種差異性運(yùn)動，只有前后關(guān)聯(lián)中的“勢”，而無孤立的“勢”5。本文說提出的“音響態(tài)勢”概念，即音樂音響的“強(qiáng)弱漸變”。可定義為“相對時間內(nèi)，由音響材料構(gòu)成的、可感知其整體前后關(guān)聯(lián)差異性運(yùn)動的（計算機(jī)波形圖可視）、包含有漸變趨勢過程的特定樣式”。
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第二節(jié) “音響態(tài)勢”的客觀存在
從某種意義上說，任何音樂都有所謂的“音響態(tài)勢”存在。在傳統(tǒng)音樂中，其以句逗為單位的、自然形成了一定的漸變趨勢｛cresc（漸強(qiáng)）或 dim（漸弱）｝的音樂片段，其一般是作為一個整體存在的。其從整體到局部都有“音響態(tài)勢”存在，人具有作為對相對運(yùn)動過程或趨勢的可感知能力，而反過來被音樂所“吸引”，從而能感知到其所呈現(xiàn)出來的“音響態(tài)勢”。 上圖為巴赫的合唱曲第一首前三小節(jié)曲譜和其音頻波形圖，從波形圖可看出，這段傳統(tǒng)音樂音響片段在一定的時間單位里整體分別形成了由強(qiáng)—弱（1.5s~5.5s）、由弱—強(qiáng)—弱（5.5s~12s)的過程趨勢。但在觀念上來說，傳統(tǒng)音樂的是以作曲技術(shù)理論為基礎(chǔ)的音符形態(tài)進(jìn)行；傳統(tǒng)作曲理論中“四大件”（和聲、曲式、復(fù)調(diào)、配器）與音響態(tài)的性質(zhì)和觀念都有一定差異，作曲創(chuàng)作的結(jié)果有意識或無意識的“陷入”本文“音響態(tài)勢”之中。因此，對于傳統(tǒng)音樂總體而言，研究分析的主導(dǎo)性典型特征并不完全在音響態(tài)勢上。故本文所用的“音響態(tài)勢”暫不用于對傳統(tǒng)音樂探究。在我們所研究的音響型電子音樂中，“音響態(tài)勢”更是無處不在。它們“姿態(tài)”豐富又變化無窮，每一種態(tài)都自成體系，但卻形同趨勢。每個在相當(dāng)程度上從聽覺感知接觸過音響型電子音樂的人，都能不同程度的感悟包含在其音響態(tài)勢上的某種變化與基本風(fēng)貌。傳統(tǒng)音樂中是以句逗為單位的、自然形成了一定的漸變趨勢的音樂片段為一個整體構(gòu)造；音響型電子音樂以時間為單位、從微觀局部至宏觀整體的音響材料共同形成的、有“漸變趨勢”的音響片段為一個整體構(gòu)造。

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第二章 關(guān)于音響型電子音樂中“音響態(tài)勢”

第一節(jié) 音響型電子音樂中的“音響態(tài)勢”構(gòu)成
音響型電子音樂中的“音響態(tài)勢”的構(gòu)成，是指音響態(tài)勢作為一種模式（程式）單位，它如何構(gòu)成？在音響型電子音樂的創(chuàng)作中常常使用非樂音音高的聲音（噪音）材料，其創(chuàng)作過程或被理解為聲音（噪音）的組織藝術(shù)；此類電子音樂的聲音（噪音）材料具有相當(dāng)?shù)膫�性、抽象性、以及音樂性特征，這也可稱為音響型電子音樂的基本“性格”。依此我們可對音響型電子音樂中的“噪音”進(jìn)行分析：噪音（noise）；從物理學(xué)的角度來講，是指聲源做無規(guī)律運(yùn)動時產(chǎn)生的聲音，然而在音響型電子音樂中噪音從本質(zhì)上來說是加工化的“噪音”，正如電影是“被加工過的現(xiàn)實”一樣，經(jīng)過電子音樂作曲特有的創(chuàng)作手段和技術(shù)改造（如分割、失真、放大、拼圖、均衡、壓縮等），這些藝術(shù)再創(chuàng)造的噪音與僵硬幼稚的、單純的、不懂絲毫變化的噪音是有根本區(qū)別的6。由以上音響型電子音樂各要素特征決定，要使音響材料（包括噪音）具備“音樂性”，則需在一定單位時間內(nèi)包含有相當(dāng)程度的“漸變”過程，對于其“音響態(tài)勢”來說，這個“漸變”過程主要是以力度的“強(qiáng)弱漸變”過程體現(xiàn)的；這種強(qiáng)弱漸變過程即形成了一定的“趨勢感”，其構(gòu)成可由單個聲音自身所形成的音響的強(qiáng)弱漸變獲得，也可由多重組合的聲音所形成的音響整體的強(qiáng)弱漸變獲得（這里所說的多重組合的聲音是包括橫向或縱向排列組合上可形成的關(guān)系）。強(qiáng)弱漸變的過程也可以稱之為某段音響的振幅或音量（響度）變化過程，即其單個或多種組合的聲音的音量（響度）發(fā)生變化時，這段音響被感受為運(yùn)動著的單個或多種組合的聲音過程，從而在這個過程中“造成”了一定的“運(yùn)動感”。因此，在音響態(tài)勢中起主要作用的心理因素是：單個或多種組合的音響在強(qiáng)弱變化關(guān)系方面的趨勢感和運(yùn)動感。這種包含著強(qiáng)弱漸變過程的音響，在其
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第二節(jié) 音響型電子音樂中的“音響態(tài)勢”分類
研究音響型電子音樂中“音響態(tài)勢”的分類原則，是為了規(guī)范和建立起一套可以在電子音樂研究和實際創(chuàng)作中可加以運(yùn)用的音響態(tài)勢模式。由于本文所研究的“音響態(tài)勢”涉及有關(guān)“力度”的概念，所以必要先對這個概念作一闡述。本文所涉及的“力度”為音樂力度，力度的問題涉及很廣，關(guān)于綜合力度量化標(biāo)準(zhǔn)如何確立等問題需要作長期深入的研究才會有較為合理的答案，作為對“音響態(tài)勢”中有關(guān)音量或力度變化的初期研究，本文中主要論述綜合的有具體強(qiáng)弱標(biāo)記的單一線條力度8。以下音響型電子音樂片段均以“總體”的單個聲音單位音響進(jìn)行具體分類。星海音樂學(xué)院作曲家陶一陌先生的《電腦音樂--MIDI 與音頻應(yīng)用技術(shù)》中提到：“在當(dāng)今各種音頻制作軟件平臺中，，audio processing(音頻處理）中的fade in(淡入、漸顯)以及 fade out(淡出、漸弱)是處理音頻漸變方式較常見的模式工具，也就是我們通常說的‘飛進(jìn)飛出’（fade 音譯為‘飛’）處理”。借助于各類音頻處理軟件將音響態(tài)勢結(jié)構(gòu)“可視化”，并以音頻波形圖例示。綜上所述，在“音響態(tài)勢”中，就“總體”的單個聲音單位音響強(qiáng)弱漸變過程關(guān)系來說，它大致包含有這四種原型“態(tài)勢”：淡入強(qiáng)出、強(qiáng)入淡出、淡入淡出、強(qiáng)入強(qiáng)出。

第三章音響型電子音樂《artifices》的“音響態(tài)勢”分析.... 19
第一節(jié) 關(guān)于音響型電子音樂作品《artifices》......19
第二節(jié) 《artifices》音響結(jié)構(gòu)以及音響材料分析........19
第三節(jié) 音響型電子音樂作品《artifices》“音響態(tài)勢”分析........22
一、“擊石生火”音響態(tài)勢分析.....23
二、“鞭聲炮響”音響態(tài)勢分析.....26
三、“工業(yè)之火”音響態(tài)勢分析.....33
四、“電磁流鳴”音響態(tài)勢分析.....34
五、“激光穿梭”音響態(tài)勢分析.....37
六、《artifices》音響態(tài)勢分析總結(jié)：........ 41
第四章 音響型電子音樂作品中“音響態(tài)勢”深度剖析........42
第一節(jié) “音響態(tài)勢”實際運(yùn)用所對應(yīng)的三個層次.........42
第二節(jié) “音響態(tài)勢”局部細(xì)節(jié)處理—前景........ 42
第三節(jié) “音響態(tài)勢”聲音處理手段—中景........ 44
第四節(jié) “音響態(tài)勢”整體結(jié)構(gòu)力——背景。.... 45

第四章音響型電子音樂作品中“音響態(tài)勢”深度剖析

第一節(jié) “音響態(tài)勢”實際運(yùn)用所對應(yīng)的三個層次
申克音樂分析理論14中關(guān)于“前景”、“中景”和“背景”之理論，我們將“音響態(tài)勢”的實際運(yùn)用對應(yīng)于此三個層次。具體為： 前景——局部細(xì)節(jié)處理結(jié)構(gòu)力；中景——聲音處理手段；背景——整體結(jié)構(gòu)力�！扒熬啊奔醋髌分小耙繇憫B(tài)勢”內(nèi)部結(jié)構(gòu)處理結(jié)構(gòu)力的方式。“中景”即聲音處理手段。“背景”即整部作品以“音響態(tài)勢”呈現(xiàn)，并作用于整部作品結(jié)構(gòu)力。本文第二章中音響型電子音樂作品的音響材料均為“單個聲音（總體）單位片段”，我們知道，“音響態(tài)勢”是以一個音（聲音）為“材料”的漸變趨勢或過程之整體，也可以是以多個音（聲音）為“材料”的漸變趨勢或過程之整體。在眾多音響型電子音樂作品創(chuàng)作中，漸變發(fā)展的“手法”是豐富多樣的；在“參照”傳統(tǒng)音樂意義上的復(fù)調(diào)表現(xiàn)要素方面來說，在縱向上以多個音（聲音）為“材料”的、同步漸變而成的音響態(tài)勢，體現(xiàn)了一種叫“同步漸變”音樂結(jié)構(gòu)力。
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結(jié) 語

回顧全文，我們從“音響態(tài)勢”概念的提出、分類、應(yīng)用以及實例體現(xiàn)進(jìn)行了較深入的探究。本文中“音響態(tài)勢”主要是針對音響型電子音樂進(jìn)行論述的，其目的是試圖探討、建立有關(guān)“音響態(tài)勢”的概念，以此用于實際的電子音樂分析和創(chuàng)作中。本文只用一首時間篇幅較長，“態(tài)勢”結(jié)構(gòu)比較分明的音響型電子音樂作品來“體現(xiàn)”所有的“音響態(tài)勢”，雖然有某種以偏概全的嫌疑，但仍然是可以一斑以窺全豹的，通過分析，我們發(fā)現(xiàn)作品中囊括了我們目前所研究發(fā)現(xiàn)的所有“音響態(tài)勢”類型，足以此見其之“代表性”。但我們只是分析，并沒有詳細(xì)歸納，因為“態(tài)勢”的獨(dú)特和鮮活性會直接影響到“鳴響運(yùn)動中的音樂”之藝術(shù)品質(zhì)，從藝術(shù)創(chuàng)造的角度來看，每一個“音響態(tài)勢”也是不可被重復(fù)的18。通過實例分析，我們可以進(jìn)一步看到：音響型電子音樂“音響態(tài)勢”是一個可加以分析運(yùn)用的“模式”，并且可以將音響型電子音樂中“隱藏”著的內(nèi)容作出較科學(xué)的規(guī)范，從而能在電子音樂的創(chuàng)作實踐中更加自覺地去把握和應(yīng)用它。
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參考文獻(xiàn)（略）