20世紀(jì)前的中國(guó)戲劇很少受到西方文化直接影響,但在13世紀(jì)中葉至14世紀(jì)中葉,卻自發(fā)形成了一次規(guī)模可觀的悲劇小高潮,其中描寫(xiě)人間苦難的為數(shù)不少,如《竇娥冤》《漢宮秋》《趙氏孤兒》,以及《琵琶記》。不斷有學(xué)者否定此類(lèi)作品的"悲劇"身份,其主要理?yè)?jù)是它們拖著一根歡樂(lè)的尾巴。然而,"曲終奏雅"并非中國(guó)文化所獨(dú)有的審美情趣,相同的完美結(jié)局在古希臘和16、17世紀(jì)西方悲劇中屢見(jiàn)不鮮。更重要的是,短小的歡樂(lè)尾巴并不影響悲劇作品"令人酸鼻"的整體氛圍,故而經(jīng)常被采用。 

【文章來(lái)源】：中國(guó)比較文學(xué). 2019,(03)北大核心CSSCI

【文章頁(yè)數(shù)】：14 頁(yè)

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]中西悲劇美學(xué)特征的比較[J]. 孫中文.  上海戲劇. 2003(05)
[2]中國(guó)悲劇的審美特性[J]. 謝柏梁.  文藝?yán)碚撗芯? 1991(03)



本文編號(hào)：3305437