"出位之思"其實(shí)也就是"跨媒介"問題。所謂"跨媒介",就是一種表達(dá)媒介在不改變其自身媒介特性的情況下,還跨出其本位去追求另一種媒介的"境界"或效果。小說的音樂敘事就是一種跨媒介敘事,它所指的并不是小說家在創(chuàng)作小說時(shí)利用音樂藝術(shù)的基本語言——音符來進(jìn)行敘事,而是說:小說家創(chuàng)作的基本工具仍是語詞,但通過模仿或借鑒音樂藝術(shù)的某些特征,在"內(nèi)容"或"形式"上追求并在很大程度上達(dá)到像音樂那樣的美學(xué)效果。在中國(guó)小說中,有意識(shí)地追求小說音樂效果的跨媒介敘事現(xiàn)象極為罕見,而西方小說中的這種情況卻較為常見。概括起來,西方小說的音樂敘事可以分為三類:第一類是在"內(nèi)容"層面模仿音樂,其最常見的形式是敘述音樂家的故事,或者說塑造音樂家形象的敘事作品;第二類是最大限度地縮減語詞的表意性,盡量減少對(duì)外在事件或"故事"的再現(xiàn),追求像音樂那樣的純粹的形式美;第三類是在結(jié)構(gòu)上模仿或借鑒音樂藝術(shù)。 

【文章來源】：外國(guó)文學(xué)研究. 2018,40(06)北大核心CSSCI

【文章頁數(shù)】：17 頁

【文章目錄】：
一
二
三


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]空間敘事本質(zhì)上是一種跨媒介敘事[J]. 龍迪勇.  河北學(xué)刊. 2016(06)



本文編號(hào)：3286810