20世紀(jì)加拿大音詩的發(fā)展在理念上經(jīng)歷了幾個(gè)重要階段。20世紀(jì)伊始,新技術(shù)對(duì)詩歌創(chuàng)作的介入促進(jìn)了音詩作為一種獨(dú)立的詩歌類型的發(fā)展。傾向于科技的未來主義與傾向于原始的達(dá)達(dá)主義在噪音藝術(shù)上的觀念差異成為衡量加拿大音詩早期相關(guān)立場的先期標(biāo)準(zhǔn)。20世紀(jì)40年代音詩先驅(qū)、蒙特利爾自動(dòng)主義詩人高夫霍受到原始主義一派先鋒藝術(shù)的影響,在此基礎(chǔ)之上又發(fā)展出其自主的"瘋癲"創(chuàng)作理念;70年代的音詩表演組合"四騎士"沿襲了高氏之"瘋癲"和"自發(fā)"的部分精神,并結(jié)合20世紀(jì)中期情境主義的美學(xué)思想提出"須臾社區(qū)"的概念。瘋癲、自發(fā)與須臾社區(qū)概括了20世紀(jì)加拿大音詩之主要演化歷程,為了解當(dāng)前如語言詩、具象詩及無創(chuàng)意詩歌等由音詩衍化而來或與音詩相關(guān)的加拿大實(shí)驗(yàn)詩歌流派提供了必要的理論視閾。 

【文章來源】：國外文學(xué). 2019,(03)北大核心CSSCI

【文章頁數(shù)】：13 頁

【文章目錄】：
一、 蒙特利爾自動(dòng)主義的非理性聲音與新感覺
二、 四騎士:“自發(fā)”與詩的社區(qū)



本文編號(hào)：3063108