《進(jìn)入黑夜的漫長(zhǎng)旅程》是尤金·奧尼爾的自傳體劇本。自1956年2月在瑞典斯德哥爾摩皇家劇院首演以來,該劇一直受到評(píng)論家的關(guān)注。然而,批評(píng)大多局限于劇中體現(xiàn)出的自傳以及現(xiàn)實(shí)主義成分,戲劇中的表現(xiàn)主義手法則鮮有系統(tǒng)而又全面的分析。因此,本文試圖從現(xiàn)實(shí)主義戲劇和表現(xiàn)主義戲劇的特點(diǎn)對(duì)該劇進(jìn)行分析,在作品的整體結(jié)構(gòu)、人物刻畫和舞臺(tái)設(shè)計(jì)上論證《進(jìn)入黑夜的漫長(zhǎng)旅程》是一部現(xiàn)實(shí)主義與表現(xiàn)主義完美結(jié)合的戲劇典范。就戲劇結(jié)構(gòu)而言,奧尼爾將現(xiàn)實(shí)主義與表現(xiàn)主義有機(jī)地結(jié)合起來。一方面,這部戲劇的結(jié)構(gòu)具有現(xiàn)實(shí)主義的特點(diǎn)。第一,它的情節(jié)統(tǒng)一,結(jié)構(gòu)完整。第二,結(jié)構(gòu)上具有傳統(tǒng)戲劇的五大環(huán)節(jié):開端、上升、高潮、回落、結(jié)局。而且,此劇中融合了亞里士多德所說的“突轉(zhuǎn)”與“發(fā)現(xiàn)”。另一方面,此劇濃郁的抒情性以及女主角瑪麗的思維方式?jīng)Q定了此劇除了以外部事情發(fā)展為基礎(chǔ)的外部結(jié)構(gòu)外,還存在以回憶為內(nèi)核的內(nèi)部情感結(jié)構(gòu),展現(xiàn)了人物復(fù)雜的心理活動(dòng)。二者相輔相成,共筑全劇。就人物刻畫而言,奧尼爾將現(xiàn)實(shí)主義與表現(xiàn)主義有效地結(jié)合起來。在劇中,奧尼爾用寫實(shí)的方式刻畫了迷失在物欲橫流的社會(huì)中的蒂龍一家。此外,通過多種表現(xiàn)主義手法,奧尼爾將蒂龍一家的... 

【文章來源】：四川外國(guó)語大學(xué)重慶市

【文章頁數(shù)】：63 頁

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
Acknowledgements
Introduction
Chapter One Combination of Realism and Expressionism in the Structure of Long Day’s Journey into Night
    1.1 Realistic Features
    1.2 Expressionistic Features
Chapter Two Combination of Realism and Expressionism in the Characterization of Long Day’s Journey into Night
    2.1 Realistic Description of the Tyrones
    2.2 Expressionistic Description of the Inner Psyches of the Tyrones
Chapter Three Combination of Realism and Expressionism in the Stage Design of Long Day’s Journey into Night
    3.1 Realistic Features
    3.2 Expressionistic Features
Conclusion
Works Cited



本文編號(hào)：2915283