【摘要】：斯蒂芬妮·梅爾是現(xiàn)代美國(guó)著名女作家,被譽(yù)為J.K.羅琳的繼承人。她的作品《暮光之城》自2005年出版以來(lái)受到全世界讀者的喜愛(ài)和評(píng)論界的關(guān)注。至今國(guó)內(nèi)外許多評(píng)論家都認(rèn)為該系列小說(shuō)屬于哥特小說(shuō),而本文試圖從解構(gòu)的新視角對(duì)《暮光之城》進(jìn)行文本分析,認(rèn)為《暮光之城》屬于新哥特小說(shuō),超越了哥特小說(shuō)這一形式。本文致力于通過(guò)主題,人物塑造和敘事三方面來(lái)研究《暮光之城》對(duì)哥特傳統(tǒng)的繼承與顛覆。 本文除去序言和終章,一共分為三章。第一章分析《暮光之城》對(duì)傳統(tǒng)哥特主題的繼承與顛覆。小說(shuō)繼承了傳統(tǒng)哥特小說(shuō)的恐怖主題和善惡沖突主題。通過(guò)現(xiàn)實(shí)和想象的結(jié)合,吸血鬼的恐怖事件與自然環(huán)境的描寫體現(xiàn)小說(shuō)對(duì)恐怖主題的繼承。通過(guò)引用《圣經(jīng)》經(jīng)文以及展現(xiàn)吸血鬼世界中的善惡沖突表現(xiàn)小說(shuō)對(duì)善惡沖突主題的繼承。此外,小說(shuō)為哥特主題注入了現(xiàn)代內(nèi)容和強(qiáng)烈情感,顛覆了哥特永恒的愛(ài)情主題和善惡沖突主題。傳統(tǒng)的愛(ài)情主題在《暮光之城》中不再那么“黑暗”,而更加浪漫溫情。小說(shuō)不僅致力于構(gòu)建善惡沖突主題,更側(cè)重于善與惡的選擇。女主人公貝拉和男主人公愛(ài)德華的選擇都體現(xiàn)這一新的選擇主題。 第二章通過(guò)研究小說(shuō)中的吸血鬼塑造進(jìn)一步分析《暮光之城》對(duì)哥特人物塑造的繼承與顛覆。小說(shuō)繼承了傳統(tǒng)哥特小說(shuō)中的吸血鬼的形象和超能力。如同傳統(tǒng)哥特小說(shuō)中的吸血鬼,《暮光之城》中的吸血鬼都是膚色蒼白,四肢冰冷,力量巨大,速度飛快。都經(jīng)歷了從人類轉(zhuǎn)變?yōu)槲磉@一過(guò)程,嫉妒人類。均具超能力,分別擅長(zhǎng)瞬間轉(zhuǎn)移,讀心術(shù),預(yù)見(jiàn)未來(lái),控制他人情緒和感覺(jué)。同時(shí)小說(shuō)顛覆了吸血鬼的形象和行為。與傳統(tǒng)哥特小說(shuō)中的吸血鬼的行為相反,愛(ài)德華一家選擇了一種獨(dú)特的生活方式,他們是“素食主義者”,居住在嶄新的生活環(huán)境。小說(shuō)中吸血鬼的禁忌也相對(duì)較少。此外,梅爾塑造了極具人性化的吸血鬼形象,顛覆了在哥特小說(shuō)中頗為流行的同性戀吸血鬼形象,塑造了完全的異性戀吸血鬼形象。 第三章深入探討《暮光之城》對(duì)傳統(tǒng)哥特?cái)⑹碌睦^承與顛覆。小說(shuō)與傳統(tǒng)哥特小說(shuō)在敘事方面具有共同的表現(xiàn)形態(tài),既有相似的主觀敘事視角,又有類似的敘事時(shí)間。傳統(tǒng)哥特小說(shuō)的作者頻繁采用了“時(shí)間倒錯(cuò)”,而《暮光之城》采用倒敘的手法。小說(shuō)亦對(duì)傳統(tǒng)哥特小說(shuō)的敘事視角和敘事技巧進(jìn)行了顛覆。哥特小說(shuō)的作者通常采用全知視角,梅爾創(chuàng)造性地使用第一人稱限知視角。相對(duì)傳統(tǒng)哥特小說(shuō)致力于展現(xiàn)狂暴的激情,梅爾在小說(shuō)中獨(dú)特地將理性與秩序相結(jié)合,將故事娓娓道來(lái)。 本文分析《暮光之城》四部曲對(duì)哥特傳統(tǒng)的繼承與顛覆,使我們對(duì)該系列小說(shuō)有一個(gè)更新、更為深刻的認(rèn)識(shí)。更為重要的是,通過(guò)文化尋根引發(fā)我們對(duì)傳統(tǒng)價(jià)值觀的思考。
【學(xué)位授予單位】：四川外語(yǔ)學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2011
【分類號(hào)】：I712

【引證文獻(xiàn)】

相關(guān)碩士學(xué)位論文 前2條

1 陳燕群;論亨利·詹姆斯的《幸福角》中的哥特元素[D];湖南師范大學(xué);2013年

2 耿祺;互文性、女性主義及生態(tài)主義視域下的《暮光之城》研究[D];河南師范大學(xué);2013年

本文編號(hào)：2719676