【摘要】：當(dāng)代非裔美國作家蘇珊·洛里·帕克斯憑借她的創(chuàng)作天賦,在短短的二十年間創(chuàng)作了8部重要劇作。她不僅贏得了洛克菲勒、福特、懷丁、布什奧爾頓·瓊斯和國家藝術(shù)基金等多項基金,還獲得諸如奧比獎、麥克亞瑟天才獎和托尼獎等知名獎項的提名。2002年她憑借《強者/弱者》一舉奪得當(dāng)年的普利策戲劇大獎,成為首位獲此殊榮的黑人女性戲劇家。 最初讓帕克斯名揚學(xué)界的不是她的獲獎作品,而是其戲劇早期的實驗風(fēng)格。早在1989年,紐約時報專欄評論員梅爾·古索就盛贊她為“最有潛力的戲劇家”。帕克斯并沒有滿足于戲劇形式的創(chuàng)新,而是進一步著力于深化作品主題。《維納斯》可以算是帕克斯主題與形式創(chuàng)新的最佳結(jié)合。該劇不僅保留了帕克斯早期實驗戲劇中運用的諸多技巧,如停頓、合唱、重復(fù)改寫、割裂時間等,同時也在主題上更貼近現(xiàn)實。對《維納斯》的研究過去一直都停留在后殖民主義、女性主義以及寫作風(fēng)格的分析上。本文試圖運用巴赫金的復(fù)調(diào)理論來解讀戲劇《維納斯》中形式與內(nèi)容的統(tǒng)一,為帕克斯戲劇研究提供一個全新視角。 巴赫金在復(fù)調(diào)理論中明顯地避開了戲劇,甚至認(rèn)為戲劇是自白性的,不具有復(fù)調(diào)性。然而,本文在戲劇《維納斯》中挖掘出許多具有復(fù)調(diào)性的元素,驗證戲劇也可以是復(fù)調(diào)的、未完成的,并進一步闡述帕克斯如何通過組織復(fù)調(diào)元素來達到形式與內(nèi)容的統(tǒng)一。論文的主體部分圍繞復(fù)調(diào)的三方面進行分析：狂歡化元素、時空元素和對話元素。帕克斯用怪誕身軀、符號化面具和廣場語言等狂歡化元素改編維納斯的角色原型——巴特曼的故事,以戲謔的口吻向有關(guān)這位黑人巨臀女性的官方記錄發(fā)起反抗和挑戰(zhàn)。時空上,帕克斯打破時間的線性發(fā)展,構(gòu)設(shè)了一個由死亡到死亡的開放性時空,讓情節(jié)和人物始終處于一種未完成的狀態(tài)。戲劇中存在著許多暗含不同立場和觀點間的激辯,如帕克斯本身與歷史人物巴特曼、與讀者、與觀眾的對話,主人公維納斯與不同人物的對話,以及維納斯和巴朗醫(yī)生內(nèi)心不同立場的斗爭。帕克斯并沒有因為自己是戲劇創(chuàng)作者而成為戲劇對話的獨裁者,她極力呈現(xiàn)出開放的、待完成的對話。 通過對戲劇中狂歡化元素、時空以及對話的分析,本文認(rèn)為：帕克斯作為一位非裔女性作家,在戲劇《維納斯》中將形式與內(nèi)容充分結(jié)合。形式與內(nèi)容的互補,充分體現(xiàn)了帕克斯利用戲劇挖掘歷史、塑造歷史的能力和成就。
【學(xué)位授予單位】：南京師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2013
【分類號】：I712.073

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