本文從歷時(shí)態(tài)角度考察湖南電視臺真人秀節(jié)目《變形計(jì)》的形象建構(gòu)變遷軌跡,探討政治、經(jīng)濟(jì)、文化、技術(shù)等多重因素對其產(chǎn)生的影響,繼而將這一節(jié)目置身于娛樂場、新聞場的關(guān)系格局中加以闡釋。研究發(fā)現(xiàn),從2006年起,《變形計(jì)》初期關(guān)注城鄉(xiāng)差距、教育體制、家庭教育等社會問題,后期逐漸模糊社會背景、聚焦個(gè)體形象建構(gòu),減少對社會問題的揭示。這檔經(jīng)歷本土化改造的真人秀節(jié)目,從具有一定的新聞屬性轉(zhuǎn)向更明顯的娛樂風(fēng)格,同時(shí)通過調(diào)整城鄉(xiāng)人物形象建構(gòu)來規(guī)避傳播風(fēng)險(xiǎn)、體現(xiàn)節(jié)目主旋律。可見,除了常規(guī)的政治影響之外,消費(fèi)文化和技術(shù)演進(jìn)帶來的流量依賴對節(jié)目產(chǎn)生越來越重要的影響,多種因素共同形構(gòu)了自主性較低的娛樂場。 

【文章來源】：傳媒觀察. 2020,(08)

【文章頁數(shù)】：10 頁

【部分圖文】：

《變形計(jì)》所處的場域位置

2012年，《變形計(jì)》在沉寂4年后才重新進(jìn)入受眾視野，這一變化源自湖南衛(wèi)視的外部環(huán)境，節(jié)目的自主性降低。2012年初，國家新聞出版廣電總局頒布《關(guān)于進(jìn)一步加強(qiáng)電視上星綜合頻道節(jié)目管理的意見》，也就是俗稱的“限娛令”，其主要內(nèi)容包括限制晚間黃金時(shí)段娛樂節(jié)目數(shù)量，增加新聞節(jié)目數(shù)量。(12)這對于湖南衛(wèi)視的“快樂930”晚間時(shí)段編排造成極大沖擊，擾亂了已培養(yǎng)7年的受眾收視習(xí)慣，收視率遭到重創(chuàng)。(13)在這種困境下，原本收視率不錯(cuò)，而又不能被嚴(yán)格界定為“娛樂節(jié)目”的《變形計(jì)》得以復(fù)播，并且進(jìn)入了晚間黃金時(shí)段。值得注意的是，當(dāng)湖南衛(wèi)視內(nèi)部的娛樂場發(fā)展受到政策限制時(shí)，《變形計(jì)》的新聞紀(jì)實(shí)風(fēng)格應(yīng)該得到強(qiáng)化，然而，節(jié)目呈現(xiàn)的形象建構(gòu)方式卻帶有更明顯的綜藝娛樂風(fēng)格，行動者的生產(chǎn)慣習(xí)調(diào)整，進(jìn)一步朝娛樂場邁進(jìn)（見圖2）。這種變化背后，是行動者因?yàn)檎哒{(diào)控而進(jìn)行的自我規(guī)訓(xùn)�！跋迠柿睢背雠_后，為增加新聞節(jié)目的數(shù)量，湖南衛(wèi)視推出了《新聞大求真》，通過實(shí)驗(yàn)來求證新聞事件中的傳言，取得了較好的收視率。但是，和該階段的《變形計(jì)》一樣，《新聞大求真》用充滿戲劇性和沖突性的橋段，來取代嚴(yán)肅的社會調(diào)查。

換言之，這種對農(nóng)村主人公較為單薄的形象建構(gòu)方式，也是規(guī)避傳播風(fēng)險(xiǎn)的一種策略。在這種妥協(xié)中，《變形計(jì)》被徹底納入了娛樂場中，開始以滿足和追逐消費(fèi)文化為主要目標(biāo)。大概是受眾對節(jié)目固化的敘事模式缺乏觀看上的新鮮感，該階段《變形計(jì)》的收視率出現(xiàn)疲態(tài)并再度被停播。直至兩年后，當(dāng)節(jié)目再度回歸時(shí)，行動者已基本脫離了電視媒介新聞場。

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]用斯圖亞特·霍爾的文化表征理論解析電視節(jié)目《變形計(jì)》[J]. 么放.  傳播與版權(quán). 2016(01)
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[3]淺析電視真人秀節(jié)目娛樂性與社會責(zé)任的平衡[J]. 李靜.  企業(yè)家天地. 2007(09)
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碩士論文
[1]角色置換類真人秀節(jié)目《變形計(jì)》敘事框架研究[D]. 周嘉雯.暨南大學(xué) 2015
[2]新媒體傳播時(shí)代我國新聞專業(yè)主義的建構(gòu)研究[D]. 蔣東旭.四川外語學(xué)院 2012



本文編號：2995383