本文以對(duì)20世紀(jì)德語(yǔ)戲劇各階段代表性作家的代表作的文本分析為基礎(chǔ)，結(jié)合相關(guān)的戲劇學(xué)和美學(xué)理論，對(duì)20世紀(jì)德語(yǔ)戲劇各階段代表作在戲劇結(jié)構(gòu)、戲劇沖突的表現(xiàn)方式、人物形象塑造以及藝術(shù)手法方面所共有的美學(xué)特征進(jìn)行了宏觀探討。本文由以下五部分組成： 一、從代表性作家及其代表作看20世紀(jì)德語(yǔ)戲劇的美學(xué)發(fā)展 該部分按時(shí)間順序闡述了從表現(xiàn)主義至后現(xiàn)代的各階段代表性作家的戲劇美學(xué)思想及其所采用的戲劇形式的特征，各階段代表性作家在戲劇觀和所采用的戲劇形式上的區(qū)別和聯(lián)系，以便對(duì)20世紀(jì)德語(yǔ)戲劇的美學(xué)發(fā)展有一整體性把握。 二、打破亞理斯多德式戲劇的閉鎖式結(jié)構(gòu) 總的來(lái)看，摒棄閉鎖而走向開(kāi)放是20世紀(jì)德語(yǔ)戲劇各階段代表作在結(jié)構(gòu)上所呈現(xiàn)出的共同趨勢(shì)。各階段代表作按其特點(diǎn)可劃入開(kāi)放式結(jié)構(gòu)的不同類型，其美學(xué)特征上的一致性在于對(duì)與“整一性”原則相對(duì)立的“零散化”原則的遵從——這一點(diǎn)也體現(xiàn)了現(xiàn)代藝術(shù)在形式上的“不和諧”特征。就戲劇結(jié)構(gòu)所造成的心理效果而言，20世紀(jì)德語(yǔ)戲劇各開(kāi)放式結(jié)構(gòu)類型的共同之處在于能夠被阻止戲劇幻覺(jué)的產(chǎn)生，更多地激發(fā)觀眾的理性思考和創(chuàng)造性。 三、表現(xiàn)內(nèi)在沖突 20世紀(jì)... 

【文章來(lái)源】：中國(guó)社會(huì)科學(xué)院研究生院北京市

【文章頁(yè)數(shù)】：85 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：博士

【文章目錄】：
前言
第一章 從代表性作家及其代表作看20世紀(jì)德語(yǔ)戲劇的美學(xué)發(fā)展
第二章 打破亞理斯多德式戲劇的閉鎖式結(jié)構(gòu)
    第一節(jié) 閉鎖式結(jié)構(gòu)和開(kāi)放式結(jié)構(gòu)
    第二節(jié) 表現(xiàn)主義戲劇的電影式結(jié)構(gòu)
    第三節(jié) 以布萊希特的敘事劇為代表的敘事式結(jié)構(gòu)
    第四節(jié) 后現(xiàn)代戲劇的拼貼式和散文式結(jié)構(gòu)
    第五節(jié) 小結(jié)
第三章 表現(xiàn)內(nèi)在沖突
    第一節(jié) 表現(xiàn)主義戲劇--感情或思想的激烈交戰(zhàn)
    第二節(jié) 布萊希特、弗里施和迪倫馬特的劇作--人格分裂
    第三節(jié) 后現(xiàn)代戲劇--多樣化的內(nèi)在沖突
    第四節(jié) 小結(jié)
第四章 人物形象抽象化
第五章 幾種有代表性的表現(xiàn)手法
    第一節(jié) 象征
    第二節(jié) 陌生化效果
    第三節(jié) 怪誕
    第四節(jié) 滑稽諷刺模仿
參考書(shū)目
后記



本文編號(hào)：3017504