發(fā)布時(shí)間：2018-01-22 00:22

  本文關(guān)鍵詞： 跨媒介 涉華電影 中國(guó)形象 互文性　出處：《現(xiàn)代傳播(中國(guó)傳媒大學(xué)學(xué)報(bào))》2017年02期 　論文類型：期刊論文

【摘要】：將1930年代好萊塢涉華電影與賽珍珠小說(shuō)《大地》在華的譯介傳播置于具體的歷史語(yǔ)境中,從原始落后的封建中國(guó)形象、匪盜猖獗的野蠻中國(guó)形象、淫亂縱欲的感性中國(guó)形象這三方面,對(duì)兩者中譯片(本)的中國(guó)形象建構(gòu)進(jìn)行跨媒介互文性分析。國(guó)民政府對(duì)好萊塢涉華電影的審查與《大地》中譯具有高度的互文性關(guān)聯(lián),無(wú)論是國(guó)民政府還是《大地》中譯者,均按照自己理想的民族自我形象對(duì)源文本的中國(guó)形象進(jìn)行了一定程度的“變形”“改造”“修正”,從而在一定程度上提升了民族自我形象,以此來(lái)提升民族自我,在中華民族存亡的危機(jī)關(guān)頭實(shí)現(xiàn)民族重建與振興。
[Abstract]:The translation and dissemination of Hollywood movies and Pearl Buck's novels in China in the 1930s are put in the specific historical context, from the primitive backward feudal China image to the rampant banditry rampant barbaric Chinese image. The three aspects of the sensual image of lust in China. The cross-media intertextuality analysis is carried out on the Chinese image construction of the two Chinese-translated films. The National Government's censorship of Hollywood Chinese-related films has a high intertextuality with the Chinese translation of the Land. No matter the national government or the translators in "the Earth", according to their ideal national self-image, the source text of the Chinese image of a certain degree of "transformation" "transformation" "correction". Thus, to a certain extent, the image of the national self is promoted, and the national reconstruction and rejuvenation is realized at the crisis of the survival and death of the Chinese nation.
【作者單位】： 深圳職業(yè)技術(shù)學(xué)院應(yīng)用外國(guó)語(yǔ)學(xué)院;中國(guó)傳媒大學(xué)新聞傳播學(xué)部傳播研究院;
【分類號(hào)】：J905;I712.074
【正文快照】： 一、問(wèn)題的提出21世紀(jì)以來(lái),隨著中國(guó)的和平崛起與“中國(guó)文化走出去”戰(zhàn)略的實(shí)施,以及中國(guó)政府對(duì)國(guó)家形象宣傳的日益重視,“中國(guó)形象”的塑造、建構(gòu)問(wèn)題業(yè)已成為政府和學(xué)界共同關(guān)注的重要問(wèn)題。事實(shí)上,在20世紀(jì)中國(guó)歷史上,晚清、五四、1930年代、1950-1960年代、1980年代等中華

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本文編號(hào)：1453012