創(chuàng)辦于1949年新中國成立時的《人民文學》是當代文學期刊的代表。作為中國作協(xié)機關(guān)刊物的《人民文學》彰顯著國家的主流意識形態(tài),在中國當代文學界的重要地位不言而喻。《人民文學》以其不可替代的地位和權(quán)威,直接或間接地引導和規(guī)范著中國當代文學的發(fā)展方向,深刻地影響和真實地見證了中國當代文學格局的形成和發(fā)展。本文選擇《人民文學》作為研究對象,以中國當代文學為背景,對《人民文學》創(chuàng)刊至今的發(fā)展歷程進行整體觀照和細致梳理,通過對《人民文學》與中國當代文學內(nèi)在關(guān)系的深層探討,以期從《人民文學》這一窗口探視中國當代文學的發(fā)展變遷。 本文的正文部分由五個章節(jié)組成。第一章是對《人民文學》的歷史回顧,分析《人民文學》的創(chuàng)刊背景與角色定位,并梳理《人民文學》三個時期的發(fā)展歷程。第一時期(1949—1966年),從主流敘事與另類話語并存、百花文學的曇花一現(xiàn)、自我修整后趨同主流三個階段來回顧文革前《人民文學》的發(fā)展歷程。第二時期(1976—1989年),從“文革”余緒的逐漸過渡、新時期文學的一一亮相、自由化思潮的間接影響三個階段來梳理《人民文學》進入新時期的發(fā)展狀況。第三時期(1990年至今),從試圖淡化的意識形態(tài)隱性存在,游離于主流、精英與大眾之間兩個階段分析新世紀《人民文學》的發(fā)展變化。此章節(jié)通過梳理《人民文學》創(chuàng)刊至今的發(fā)展歷程,為從《人民文學》角度透視當代文學的演變歷程打好基礎(chǔ)。 第二章從編者主體、作者個體、作品載體、讀者受體四個層面來分析《人民文學》的構(gòu)成要素。徘徊于文學與政治之間的編者,過于強調(diào)自己的政治姿態(tài)的編者,“編者按”與“編后記”的隱性表達是構(gòu)成編者主體的三種類型。作者個體分為兩類,即順應(yīng)時變的主流作者與夾縫中生存的“另類”作者。符合主流文學規(guī)范的主旋律創(chuàng)作與溢出主流意識形態(tài)之外的邊緣文本兩種話語形態(tài)的并存是作品載體的真實狀況。讀者受體加強規(guī)范文藝的合理性可通過假定讀者的理想構(gòu)造與“讀者來信”的深層意義來實現(xiàn)。 前兩章是對《人民文學》主體的考察,后三章是在此基礎(chǔ)上對《人民文學》與中國當代文學內(nèi)在關(guān)系的研究。第三章從“文以載道”的傳統(tǒng)文化情結(jié)、“為民請命”與“為民代言”的實用主義、文化啟蒙與教育功能、宏大敘事與理想主義、“替代性滿足”或自娛自樂五個方面論述《人民文學》與中國當代文學的創(chuàng)作特征。第四章主要分析《人民文學》與中國當代文學的精神氣質(zhì)。具體表現(xiàn)在底層視角與平民意識、來自民間的草根精神、集體神話與典型人物的勵志性、深沉的憂患意識、時代鏡像五個方面。第五章是對《人民文學》與中國當代文學的審美取向的探討。博大、真實、生動的現(xiàn)場感;莊重、厚重、高蹈的主題;明晰而硬朗的敘事風格;壯美為主、柔美為輔的審美追求;格調(diào)清雅,氣韻生動的文本意境是其審美取向的五大側(cè)面。 本文以《人民文學》雜志作為中國當代文學的縮影和切入點,從微觀與宏觀的角度全面考察《人民文學》的發(fā)展歷程、構(gòu)成要素、創(chuàng)作特征、精神氣質(zhì)與審美取向,以此探尋中國當代文學的發(fā)生、發(fā)展和跌宕起伏的時代鏡像。
【學位單位】：湖南師范大學
【學位級別】：博士
【學位年份】：2009
【中圖分類】：I206.7

【參考文獻】

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本文編號：2823545