發(fā)布時(shí)間：2020-04-22 15:13

【摘要】：對文革的書寫是中國當(dāng)代作家創(chuàng)作的一個(gè)重要內(nèi)容,不同的作家群體其書寫的方式也各不相同。本論文所研究的是八十年代中后期中國先鋒作家“文革”書寫的特點(diǎn)及其成因。對文革的書寫在先鋒作家的創(chuàng)作中占了相當(dāng)大的比重,因此對這一類型“文革小說”的研究的重要性則是不言而喻的。一方面可以加深我們對先鋒文學(xué)及作家本身的理解,另一方面其獨(dú)特的文革書寫也為我們提供了認(rèn)識文革的又一方式。對文革的認(rèn)識與反省應(yīng)是我們一以貫之的所不可推卸的責(zé)任,因?yàn)椤巴涍^去,就意味著背叛”。 先鋒派文學(xué)的“文革書寫”在打破、挑戰(zhàn)和解構(gòu)已有的文革敘述模式的同時(shí)已建構(gòu)起自己的鮮明特色。在荒誕的描寫、敘述手法下表達(dá)主體對“文革”的真實(shí)性的體認(rèn)以及展示人的真實(shí)的生存處境是先鋒派文革書寫的最顯著的特點(diǎn),這種對“文革”的荒誕性體認(rèn)既是創(chuàng)作主體真實(shí)的心理體驗(yàn)表達(dá),又得益于對西方現(xiàn)代主義荒誕文學(xué)的借鑒。在對文革荒誕性展示的背景之下先鋒派作家展開了對國民性與人性的雙向度的反思。中國先鋒作家借“文革”故事又重新續(xù)接上了“五四”時(shí)期國民性批判的主題,主要表現(xiàn)在對“看客”形象的塑造及對親情的虛偽性的否定上,在此基礎(chǔ)上又上升到對人性的暴力、嗜血的反思。且以其冷酷的敘述而著稱,這種冷酷的敘述筆調(diào)固然有作者有意為之的因素,但又不可否認(rèn)這是作家創(chuàng)傷性記憶延后性表達(dá)所致,因此童年的文革記憶對中國先鋒作家的重大影響,而致使了先鋒文本具有了潛文革性這一特點(diǎn)。無論先鋒作家是否講述文革故事,“文革”的陰影始終籠罩在他的作品之上,賦予了其作品某種象征寓言性。先鋒作家這種獨(dú)特的文革書寫一方面來自創(chuàng)作主體的童年經(jīng)驗(yàn),而另一方面則又與八十年代的時(shí)代文化背景脫不開干系。八十年代是一個(gè)相對寬松的時(shí)期,個(gè)人情感和內(nèi)心體驗(yàn)得到高度的重視。先鋒的獨(dú)特文革書寫正反映了更為個(gè)體,更為“人本”的精神的凸現(xiàn)。在這種文化背景之下,創(chuàng)作主體得以在邊緣的話語位置上發(fā)出自己真實(shí)的內(nèi)心聲音而遠(yuǎn)離主流意識形態(tài)的規(guī)范,在更為個(gè)體的角度下反思文革、反思?xì)v史。
【學(xué)位授予單位】：曲阜師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2005
【分類號】：I206.7

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