本文關(guān)鍵詞：藝術(shù)材料—超越于時(shí)空的前奏與淹沒(méi)于時(shí)空的休止

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【摘要】：本文以哲學(xué)式的邏輯分析論述了藝術(shù)作品在時(shí)空的影響下所發(fā)生的變化,以及藝術(shù)材料在這個(gè)變化過(guò)程中所起到的作用。對(duì)這些問(wèn)題的研究可以讓我們更清醒地認(rèn)識(shí)到怎樣才能讓藝術(shù)作品在與時(shí)空的拉鋸戰(zhàn)中堅(jiān)持得更長(zhǎng)久,將更多動(dòng)人心魄的美保存下來(lái),流傳到更遙遠(yuǎn)的未來(lái)。本文并不是想無(wú)限夸大時(shí)空與藝術(shù)材料對(duì)藝術(shù)作品價(jià)值的影響,只是從另一個(gè)角度來(lái)看待藝術(shù)作品持續(xù)不斷的變化與運(yùn)動(dòng)。 藝術(shù)作品是一種特殊的物質(zhì),是精神的物質(zhì)化與外顯。藝術(shù)作品的關(guān)鍵特質(zhì)在于它的這種精神性。那么,藝術(shù)作品這種特殊的物質(zhì)在經(jīng)歷過(guò)時(shí)空的洗禮之后發(fā)生了怎樣的改變呢?一件藝術(shù)作品剛剛創(chuàng)作完成的時(shí)候,它是由兩部分構(gòu)成的,一部分是精神的,也就是創(chuàng)作這件作品的藝術(shù)家希望通過(guò)這件作品所要表達(dá)和抒發(fā)的精神情感,這一部分的精神意蘊(yùn)擁有屬于它自己的“現(xiàn)在”的無(wú)限系列,其中包含著“現(xiàn)在的過(guò)去”和“現(xiàn)在的未來(lái)”;另一部分是物質(zhì)的,那就是藝術(shù)家用來(lái)表達(dá)自己精神情感的物質(zhì)化材料和手段,這些物質(zhì)按照一定的規(guī)則排列組合,從而將精神從藝術(shù)家的頭腦中分離并顯現(xiàn)出來(lái),這種藝術(shù)作品的物質(zhì)性部分也擁有著屬于它自己的一重“現(xiàn)在”的無(wú)限系列。從這件包含著物質(zhì)和精神兩方面屬性的藝術(shù)作品被藝術(shù)家完成的那一刻開(kāi)始,時(shí)空就會(huì)對(duì)其發(fā)生作用和影響,這種影響在改變藝術(shù)作品中已存在的物質(zhì)和精神兩方面以外,還會(huì)在藝術(shù)作品中注入一種原本并不存在的精神意蘊(yùn),這一重的精神意蘊(yùn)也有屬于它自己的一重“現(xiàn)在”的無(wú)限系列。 藝術(shù)材料在這個(gè)藝術(shù)作品的運(yùn)動(dòng)過(guò)程中所起到的作用就是挽住精神與時(shí)空的兩極,使它們通過(guò)藝術(shù)材料自身交匯并在時(shí)空與精神交匯的過(guò)程中盡可能多地保留住藝術(shù)作品中藝術(shù)創(chuàng)作者所要表達(dá)的精神內(nèi)涵。與此同時(shí),藝術(shù)材料還在時(shí)空的推進(jìn)過(guò)程中不斷接納注入到藝術(shù)作品中新的紛繁復(fù)雜的精神意蘊(yùn)。
【關(guān)鍵詞】：時(shí)空 精神 物質(zhì) 藝術(shù)材料
【學(xué)位授予單位】：上海師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2011
【分類(lèi)號(hào)】：J0-02
【目錄】：

• 摘要4-6
• Abstract6-8
• 引言8-12
• 第一章：時(shí)空、藝術(shù)與藝術(shù)材料12-18
• 1.1 時(shí)間12-13
• 1.2 空間13-14
• 1.3 人的本質(zhì)與藝術(shù)的本質(zhì)14-15
• 1.4 藝術(shù)的運(yùn)動(dòng)方式15-17
• 1.5 藝術(shù)材料17-18
• 第二章：時(shí)空的演變對(duì)藝術(shù)作品的影響18-35
• 2.1 藝術(shù)作品中的“現(xiàn)在”18-23
• 2.1.1 “第一現(xiàn)在”19-20
• 2.1.2 “第二現(xiàn)在”20-21
• 2.1.3 “第三現(xiàn)在”21-23
• 2.2 “被撥慢的時(shí)鐘”23-24
• 2.2.1 哪一只鐘慢了23
• 2.2.2 時(shí)鐘雖然慢了卻沒(méi)有徹底停止23-24
• 2.3 藝術(shù)作品經(jīng)歷的時(shí)空越久遠(yuǎn)就越珍貴24-32
• 2.3.1 人類(lèi)的復(fù)雜心理24-28
• 2.3.1.1 對(duì)于不復(fù)存在的恐懼感24-25
• 2.3.1.2 對(duì)于即將消亡的緊迫感25-26
• 2.3.1.3 已消失的時(shí)代帶來(lái)的神秘感26-27
• 2.3.1.4 不可復(fù)制帶來(lái)的唯一性27-28
• 2.3.2 時(shí)空的演變?yōu)樗囆g(shù)作品潤(rùn)色28-29
• 2.3.3 時(shí)空的演變?yōu)樗囆g(shù)作品注入新的活力29-32
• 2.4 經(jīng)歷的時(shí)間越久遠(yuǎn)就越模糊脆弱32-35
• 第三章：藝術(shù)材料是“橋”也是“家”35-42
• 3.1 一種關(guān)藝術(shù)材料的假設(shè)35
• 3.2 各藝術(shù)門(mén)類(lèi)物質(zhì)化程度的分類(lèi)35-38
• 3.2.1 第一級(jí)36
• 3.2.2 第二級(jí)36-37
• 3.2.3 第三級(jí)37-38
• 3.3 藝術(shù)材料是“橋”38-39
• 3.3.1 連接時(shí)空與精神38-39
• 3.4 藝術(shù)材料是“家”39-42
• 3.4.1 保護(hù)“第一現(xiàn)在”39-40
• 3.4.2 接納“第三現(xiàn)在”40-42
• 結(jié)語(yǔ)42-43
• 致謝43-44
• 參考文獻(xiàn)44-46

【共引文獻(xiàn)】

中國(guó)碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前6條

1 鄭如冰;走進(jìn)水性材料的表現(xiàn)世界[D];東北師范大學(xué);2007年

2 武若塵;研究油畫(huà)古典技法材料拓展創(chuàng)作中的新語(yǔ)境[D];重慶大學(xué);2007年

3 劉靖戎;論白沙壁畫(huà)藝術(shù)價(jià)值[D];西北民族大學(xué);2007年

4 田浩;水彩創(chuàng)作思想的形成與演進(jìn)[D];天津師范大學(xué);2007年

5 紀(jì)元元;繪畫(huà)的“動(dòng)態(tài)性”研究[D];大連理工大學(xué);2008年

6 夏理斌;材料色彩解讀[D];中央美術(shù)學(xué)院;2008年

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本文編號(hào)：1021472