本文關(guān)鍵詞：歌劇《原野》中“金子”的角色塑造及主要唱段研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】： 歌劇有著非凡的音樂魅力,它誕生于16世紀末意大利的佛羅倫薩,距今已有四百多年的歷史。對于中國人來說,這是個純粹的“舶來品”,如何把歌劇體裁“洋為中用”,歷來是擺在中國歌劇創(chuàng)作者面前的一個考驗和挑戰(zhàn)。中國歌劇誕生于二十世紀初,近百年的時間內(nèi)有過三次發(fā)展的高潮,以《白毛女》、《江姐》、《原野》三部歌劇為代表作,分別創(chuàng)作于不同時期,都具有鮮明的時代特色。 改革開放之后,中國文藝事業(yè)一掃文革期間萬馬齊喑的局面,舞臺藝術(shù)空前繁榮,歌劇界開始解放思想,對戲劇觀念和藝術(shù)價值取向進行了比較大的調(diào)整,采用了與歌劇現(xiàn)代化的歷史要求相一致的創(chuàng)作思路,歌劇《原野》就是在這一思路引領(lǐng)下誕生的成功作品中的佼佼者,被稱為“中國歌劇史上第一部偉大的愛情悲劇”,是中國歌劇發(fā)展史上第三次高潮的代表作,有著特殊的、里程碑式的意義,并在1989年獲得慕尼黑第三屆國際音樂戲曲研究會“特別榮譽證書獎”。 《原野》的成功是中國歌劇界經(jīng)過十幾年探索和積累的必然結(jié)果,宛如一面旗幟,使人們看到了中國歌劇發(fā)展的美好前景。在題材的選擇上,大膽的對人和人性進行了突破性的描寫和探索;在歌劇創(chuàng)作手法上,作曲家綜合運用了中外各個時期和樂派的作曲技法,并成功找到了契合點;“金子”作為該劇的女主人公,在人物塑造和音樂創(chuàng)作上都頗具典型性,不同于一般傳統(tǒng)女性唯唯諾諾的舞臺形象,她潑辣如火、又真摯似水,是一個有著“火熾的熱情,一顆強悍的心”的女人,擁有率真坦蕩、敢愛敢恨的可愛性格,《原野》中她身處命運的漩渦,作曲家融合了多種音樂手法來表現(xiàn)金子復(fù)雜的內(nèi)心沖突和追求美好生活的強烈渴望,使金子這一角色成為整部歌劇的閃光點。毋庸置疑,對歌劇《原野》中“金子”的主要唱段及演唱風(fēng)格的研究有著歷史和現(xiàn)實意義。 本文共分為四個章節(jié):引言部分主要對本課題的研究目的和意義,以及研究現(xiàn)狀做出論述; 第一章是對歌劇《原野》的概述,本章分為兩個部分,第一部分闡述了《原野》的創(chuàng)作背景,簡要概述歌劇體裁的起源及傳入中國后的發(fā)展概況,以及劇作者和曲作者的生平簡介,從歷史的角度,宏觀上定位創(chuàng)作《原野》的歷史背景及其在中國歌劇發(fā)展史上的地位。第二部分主要分析了《原野》的劇情結(jié)構(gòu)和音樂特征。 第二章主要對《原野》的藝術(shù)形象和審美價值進行分析,全面的研究和塑造“金子”形象。藝術(shù)形象從“大我”的金子和“小我”的金子兩方面進行深入淺出的剖析,審美價值從“崇高美”和“悲壯美”兩個角度。 第三章是對歌劇《原野》中“金子”的音樂形象進行分析,選擇了金子的詠嘆調(diào)《哦,天又黑了》,金子的經(jīng)典唱段《啊,我的虎子哥》,以及仇虎和金子的二重唱《你是我,我是你》為例,以劇情為依托,就“金子”這一角色的定位,情感及演唱處理,逐一進行剖析,提出筆者自己的見解和觀點。 第四章結(jié)語,通過筆者長時間以來對金子這一角色的積累和感悟,對全文做出總結(jié)。
【關(guān)鍵詞】：歌劇《原野》 金子 人物塑造 演唱分析
【學(xué)位授予單位】：山東師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2010
【分類號】：J616;J822
【目錄】：

• 中文摘要6-8
• Abstract8-10
• 引言10-13
• 一、本課題研究的目的和意義10-11
• 二、本課題研究現(xiàn)狀分析11-13
• 第一章 歌劇《原野》概述13-22
• 第一節(jié) 歌劇《原野》的創(chuàng)作背景13-18
• 一、話劇《原野》的創(chuàng)作背景和故事梗概13-14
• 二、歌劇《原野》的創(chuàng)作背景14-16
• 三、歌劇《原野》的創(chuàng)作風(fēng)格16-18
• 第二節(jié) 歌劇《原野》的劇情結(jié)構(gòu)和音樂特征18-22
• 一、歌劇《原野》的劇情結(jié)構(gòu)18-19
• 二、歌劇《原野》的音樂特征19-22
• 第二章 金子的戲劇形象和審美價值分析22-29
• 第一節(jié) 金子的戲劇形象分析22-26
• 一、“大我”形象的金子23-24
• 二、“小我”形象的金子24-26
• 第二節(jié) 金子形象的審美價值26-29
• 一、金子形象的“崇高”美26-27
• 二、金子形象的“悲壯”美27-29
• 第三章 金子的音樂形象分析29-40
• 第一節(jié) 獨唱中“金子”的音樂形象塑造29-37
• 一、詠嘆調(diào)《哦，天又黑了》演唱分析30-34
• 二、詠嘆調(diào)《啊，我的虎子哥》演唱分析34-37
• 第二節(jié) 重唱中金子的音樂形象塑造——金子與仇虎的二重唱《你是我，我是你》演唱分析37-40
• 第四章 結(jié)語40-42
• 附錄一：《哦，天又黑了》樂譜42-50
• 附錄二：《啊，我的虎子哥》樂譜50-53
• 附錄三：仇虎和金子二重唱《你是我，，我是你》53-59
• 注釋59-60
• 參考文獻60-64
• 攻讀學(xué)位期間發(fā)表的學(xué)術(shù)論文64-65
• 致謝65

【引證文獻】

中國碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫 前3條

1 高鵬;歌劇《原野》的創(chuàng)作淺析及劇中女高音角色的形象塑造設(shè)想[D];河北師范大學(xué);2011年

2 朱金鳳;生命的吶喊與詩意的言說[D];浙江師范大學(xué);2012年

3 余峰;論中國民族歌劇演唱風(fēng)格及技巧的演變[D];湖南師范大學(xué);2013年

  本文關(guān)鍵詞：歌劇《原野》中“金子”的角色塑造及主要唱段研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

本文編號：386932