本文以德國(guó)作曲家J.S.巴赫（Johann Sebastian Bach,1685-1750）《平均律鋼琴曲集》（Well-Tempered Clavier）中的兩首二重賦格——II 18#g小調(diào)賦格（BWV887）與II 23 B大調(diào)賦格（BWV892）為研究對(duì)象,力求從作品整體結(jié)構(gòu)、主題核心素材、音樂(lè)情緒發(fā)展等研究視角來(lái)進(jìn)行深入解析,意圖探尋出巴赫在二重賦格這一復(fù)雜賦格體裁中的均衡性原則。 

【文章來(lái)源】：黃河之聲. 2018年13期

【文章頁(yè)數(shù)】：4 頁(yè)

【文章目錄】：
一、整體結(jié)構(gòu)特征
    （一） 各部分的篇幅
    （二） 各主題的比重
    （三） 呈示部的主題聲部進(jìn)入順序
二、主題核心素材運(yùn)用特征
    （一） 第一主題與第二主題的素材對(duì)比
    （二） 主題核心素材的發(fā)展
三、音樂(lè)情緒發(fā)展的脈絡(luò)特征
    （一） 高潮的凝聚
        1. II 18賦格
        2. II 23賦格
    （二） 張力的收束
四、結(jié)語(yǔ)


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]套曲曲式思維在賦格中的開(kāi)拓性應(yīng)用——以巴赫《平均律鋼琴曲集》第Ⅱ卷第18首為例[J]. 翟緯經(jīng).  當(dāng)代音樂(lè). 2015(15)



本文編號(hào)：2944748