【摘要】： 肖邦是波蘭偉大的鋼琴家、作曲家。他是浪漫主義時期偉大的音樂家,在西方音樂史上占有重要的地位。肖邦一生中創(chuàng)作的絕大部分都是鋼琴作品,在這個領(lǐng)域里,他不僅寫出了眾多的優(yōu)秀作品,而且還對鋼琴音樂,乃至整個音樂創(chuàng)作的歷史發(fā)展作出了重大的貢獻。 肖邦所創(chuàng)作的三首鋼琴奏鳴曲是對奏鳴曲體裁的發(fā)展和革新。本文以他的《第三鋼琴奏鳴曲》作為研究對象,全文共分為三章: 第一章:概述。分為兩節(jié),第一節(jié)簡要回顧與介紹了肖邦的創(chuàng)作生涯,即在華沙時期、華沙起義時期、巴黎全盛時期和晚期的創(chuàng)作生涯;第二節(jié)介紹了肖邦的鋼琴奏鳴曲和《第三鋼琴奏鳴曲》的創(chuàng)作背景。 第二章:《第三鋼琴奏鳴曲》的創(chuàng)作技法特征。對《第三鋼琴奏鳴曲》進行了較為詳盡的音樂本體分析,這部分是論文的核心。本章分別從曲式結(jié)構(gòu)形態(tài)與調(diào)性布局、旋律構(gòu)造形態(tài)、節(jié)奏的組合特色、和聲形態(tài)、織體形態(tài)五個方面對肖邦《第三鋼琴奏鳴曲》進行了分析與研究,闡述了它們對作品總體風格的影響。第一節(jié),作品的曲式結(jié)構(gòu)形態(tài)與調(diào)性布局。全曲四個樂章均以古典曲式的結(jié)構(gòu)框架為基礎(chǔ),并將兩種以上的結(jié)構(gòu)原則加以結(jié)合,從而進行了創(chuàng)新。第二節(jié),旋律構(gòu)造形態(tài)。該作品不同樂章的主題旋律富有各自的特色,同時在四個樂章中也采用了富于特點的旋律手法:半音化手法、裝飾變奏手法、經(jīng)過句手法、多聲旋律手法。第三節(jié),節(jié)奏的組合特色。作品中將特殊節(jié)奏的對應(yīng)、織體節(jié)奏的多樣、節(jié)奏的同時疊置、三連音節(jié)奏的運用這些特色溶于其中,形成創(chuàng)作的一個重要特色。第四節(jié),和聲形態(tài)。作品以大小調(diào)功能和聲為基礎(chǔ),在和弦構(gòu)成上,以傳統(tǒng)三度疊置和弦為基礎(chǔ),在此基礎(chǔ)上進行變化,形成變化音和弦、帶分裂音和弦等。在和聲進行上,以功能進行和色彩進行為主,通過縱橫結(jié)構(gòu)形態(tài)的組合構(gòu)成該作品和聲的特色。第五節(jié),織體形態(tài)。作品織體語言也較為豐富,具有如下特點:背景性的流動音型、復(fù)合旋律織體、背景性的和弦反復(fù)等。 第三章:作品的藝術(shù)特征與美學思想。本章是對此作品中美學問題的思考,分為兩節(jié):第一節(jié)《第三鋼琴奏鳴曲》的藝術(shù)特征,它具有傳統(tǒng)性,但又不缺乏創(chuàng)新,作品中充分體現(xiàn)出旋律的抒情性與肖邦特有的詩意性,同時也流露出他的民族因素。第二節(jié)美學思想,這部分閘述了作品的藝術(shù)價值、美學價值和現(xiàn)實意義。他的音樂作品將雅與俗、革新與繼承完美的統(tǒng)一起來,構(gòu)成了音樂藝術(shù)發(fā)展的一個有代表性的方向。
【學位授予單位】：陜西師范大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2008
【分類號】：J624.1

【引證文獻】

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1 田劍玫;肖邦鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)作特征與演奏處理[D];上海音樂學院;2012年

本文編號：2792245