本文關(guān)鍵詞：淺析瓦格納歌劇作品《眾神的黃昏》中和聲手法的應(yīng)用，，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：瓦格納是十九世紀(jì)浪漫主義后期的德國(guó)著名作曲家，他的歌劇作品既承接了莫扎特、貝多芬的歌劇傳統(tǒng)，又開(kāi)啟了后浪漫主義歌劇作曲潮流，他是音樂(lè)史上難得的歌劇改革家，將傳統(tǒng)的歌劇形式改革為他所創(chuàng)作的樂(lè)劇，這是他在歌劇史上最大的成就。他是德國(guó)歌劇史上一位舉足輕重的人物，也是西方音樂(lè)歷史上承前啟后的作曲家。他的歌劇作品所應(yīng)用的和聲技法既承接了古典時(shí)期的傳統(tǒng)和聲，又在其基礎(chǔ)上進(jìn)行了大膽的探索和發(fā)展。在《眾神的黃昏》這部歌劇作品中和聲對(duì)于“主導(dǎo)動(dòng)機(jī)”形象的刻畫起著重要的作用，半音化和聲手法以及調(diào)式混合交替的大量應(yīng)用造成調(diào)性極度擴(kuò)張，使得音樂(lè)內(nèi)部張力加大，一些復(fù)雜和弦的應(yīng)用更是造成縱向音響上的極度緊張，從而使音樂(lè)的戲劇性表現(xiàn)更加加強(qiáng)。筆者將對(duì)歌劇《眾神的黃昏》中“主導(dǎo)動(dòng)機(jī)”的應(yīng)用、和聲對(duì)于塑造主導(dǎo)動(dòng)機(jī)音樂(lè)形象所起到的作用，以及作品中造成調(diào)性動(dòng)蕩擴(kuò)張的手段與和弦復(fù)雜化的途徑進(jìn)行分析。
【關(guān)鍵詞】：瓦格納 《眾神的黃昏》 和聲手法 主導(dǎo)動(dòng)機(jī) 調(diào)性擴(kuò)張 復(fù)雜化和弦 半音化和聲
【學(xué)位授予單位】：西安音樂(lè)學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2014
【分類號(hào)】：J614
【目錄】：

• 摘要4-5
• Abstract5-6
• 目錄6-7
• 緒論7-9
• （一） 選題的目的及意義7
• （二） 國(guó)內(nèi)外研究現(xiàn)狀7-9
• 第一章 作曲家及作品簡(jiǎn)介9-12
• （一） 作曲家簡(jiǎn)介9-11
• （二） 作品簡(jiǎn)介11-12
• 第二章 作品中主導(dǎo)動(dòng)機(jī)的運(yùn)用12-34
• （一） 主導(dǎo)動(dòng)機(jī)概述12-13
• （二） 作品中主導(dǎo)動(dòng)機(jī)應(yīng)用13-31
• （三） 作品中和聲對(duì)于構(gòu)建“主導(dǎo)動(dòng)機(jī)”所起到的作用31-34
• 第三章 調(diào)性擴(kuò)張的主要形式34-42
• （一） 調(diào)性呈現(xiàn)方式的復(fù)雜化造成調(diào)性的模糊35-37
• （二） 半音化手法37-39
• （三） 復(fù)雜調(diào)關(guān)系交替的混合運(yùn)用39-41
• （四） 復(fù)合和弦的使用導(dǎo)致調(diào)性的重疊41-42
• 第四章 作品中和弦復(fù)雜化途徑42-49
• （一） 和弦外音的運(yùn)用特點(diǎn)42-43
• （二） 高疊和弦43-45
• （三） 變化音和弦45-46
• （四） 持續(xù)音上形成的復(fù)雜和弦46-49
• 第五章 半音化手法作用49-56
• （一） 半音化手法與調(diào)性的關(guān)系54
• （二） 和聲進(jìn)行方式的多重性54
• （三） 和弦構(gòu)成多樣性54-55
• （四） 小結(jié)55-56
• 結(jié)語(yǔ)56-57
• 參考文獻(xiàn)57-60
• 致謝60

【相似文獻(xiàn)】

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本文編號(hào)：257339