本文關(guān)鍵詞：魯南柳琴戲聲腔系統(tǒng)及音樂多元化分析，，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】： 中國(guó)傳統(tǒng)音樂在人類的文化史中占有舉足輕重的地位,其中中國(guó)戲曲以其集唱、念、做、打等多種藝術(shù)形式為一體的獨(dú)特藝術(shù)魅力,在華夏民族音樂傳統(tǒng)的歷史長(zhǎng)河中呈現(xiàn)出了絢麗多彩的畫面。 作為中國(guó)戲曲的一支,山東地方戲曲柳琴戲具有濃郁地域特色,主要流行在蘇魯豫皖四省的交界處,俗稱“拉魂腔”。它鄉(xiāng)土氣息濃厚,唱腔清新活潑,曲調(diào)優(yōu)美動(dòng)聽,善于表演家長(zhǎng)里短的故事,因此很受流傳地區(qū)人們的喜愛,有很深的群眾基礎(chǔ)。在長(zhǎng)期的發(fā)展過程中,柳琴戲形成了尤以女腔尾音向上翻高七度為特色的藝術(shù)表現(xiàn)風(fēng)格,奠定了自己獨(dú)樹一幟的地位。在上個(gè)世紀(jì)五六十年代,是柳琴戲發(fā)展最為輝煌的時(shí)期,并作為一個(gè)土生土長(zhǎng)的劇種在全國(guó)受到矚目。 本文主要從音樂的角度出發(fā),采用資料文獻(xiàn)分析方法、綜合研究方法等對(duì)柳琴戲聲腔源流進(jìn)行梳理,對(duì)其唱腔音樂進(jìn)行分析,探明柳琴戲聲腔的源流發(fā)展脈絡(luò),總結(jié)出柳琴戲唱腔音樂多元化元素。 本文共分三個(gè)部分來對(duì)柳琴戲所類屬腔系和唱腔音樂多元化進(jìn)行分析論證: 第一部分,是對(duì)戲曲聲腔系的界定。主要是通過聲腔的定義以及運(yùn)用傳播學(xué)的方法來論證柳琴戲是源于“肘鼓子”腔系,“拉魂腔”是對(duì)這種唱腔曲調(diào)優(yōu)美的美稱,其不僅是一個(gè)劇種的名稱,也標(biāo)志著“肘鼓子”腔系的一個(gè)流派形成“拉魂腔”系。 第二部分,主要通過對(duì)柳琴戲主要曲調(diào)進(jìn)行分析,得出柳琴戲唱腔音樂的豐富性得益于對(duì)其它優(yōu)秀藝術(shù)門類精華的吸收,顯示出柳琴戲音樂的多元化。 第三部分,是對(duì)柳琴戲未來發(fā)展的設(shè)想與展望,希望柳琴戲能夠再次振興。 最后文章做出結(jié)論。
【關(guān)鍵詞】：聲腔 肘鼓子 拉魂腔 音樂多元化
【學(xué)位授予單位】：山東大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2009
【分類號(hào)】：J825;J617.5
【目錄】：

• 中文文摘8-9
• ABSTRACT9-10
• 緒論10-14
• 1.1 選題的由來10
• 1.2 研究的現(xiàn)狀10-12
• 1.3 目的和意義12-14
• 第一章 魯南柳琴戲聲腔概述14-43
• 2.1 戲曲聲腔及系統(tǒng)的界定14-20
• 2.1.1 戲曲聲腔15-17
• 2.1.2 戲曲腔調(diào)17-20
• 2.2 拉魂腔與柳琴戲20-24
• 2.3 魯南柳琴戲聲腔源流論24-43
• 2.3.1 柳琴戲聲腔源流(姑娘腔)諸說24-34
• 2.3.2 柳琴戲聲腔源流之花鼓調(diào)說34-43
• 第二章 柳琴戲唱腔音樂多元化分析43-56
• 3.1 四句腔同溜山腔43-47
• 3.1.1 四句腔43-46
• 3.1.2 溜山腔46-47
• 3.2 民歌小調(diào)47-49
• 3.3 柳子戲的音樂結(jié)構(gòu)形態(tài)49-56
• 第三章 對(duì)柳琴戲未來發(fā)展的設(shè)想56-62
• 4.1 藝術(shù)發(fā)展模式論56-57
• 4.2 柳琴戲—憶往昔崢嶸歲月稠57-60
• 4.2.1 憶往昔之拉魂腔草創(chuàng)時(shí)期57-58
• 4.2.2 憶往昔之拉魂腔繁榮時(shí)期58-59
• 4.2.3 憶往昔之拉魂腔繁榮后之倒退時(shí)期59
• 4.2.4 柳琴戲生存現(xiàn)狀與挑戰(zhàn)59-60
• 4.3 柳琴戲—需要振興60-62
• 4.3.1 藝術(shù)上的革新60-61
• 4.3.2 社會(huì)力量的引導(dǎo)61-62
• 結(jié)語62-64
• 附譜表64-65
• 參考文獻(xiàn)65-67
• 致謝詞67-68
• 攻讀學(xué)位期間發(fā)表的學(xué)術(shù)論文68-69
• 學(xué)位論文評(píng)閱及答辯情況表69

【共引文獻(xiàn)】

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本文編號(hào)：254157