發(fā)布時(shí)間：2019-07-19 13:30

【摘要】： 高為杰是我國(guó)當(dāng)代卓有成就的作曲家之一,他立足于傳統(tǒng)音樂文化,走在了現(xiàn)代音樂探索的前端;他有豐碩的創(chuàng)作和理論研究成果,也有成熟的創(chuàng)作觀念;他通過自己的藝術(shù)創(chuàng)作對(duì)傳統(tǒng)與創(chuàng)新關(guān)系、技術(shù)性與音樂性的關(guān)系進(jìn)行了獨(dú)到的闡釋。 他的三個(gè)創(chuàng)作技術(shù)體系——“音級(jí)集合配套”、“十二音定位和弦”、“非八度循環(huán)周期人工音階”具有創(chuàng)新性,并且有大量的作品進(jìn)行著實(shí)踐的檢驗(yàn)。而“和聲力學(xué)研究”作為一種新的和聲研究手段,也有極大的突破。他的音樂創(chuàng)作中,有新穎的甚至是他首創(chuàng)的音高體系與技法,但音樂表現(xiàn)手法具有明顯的傳承性,與傳統(tǒng)音樂文化保持著一脈相承的關(guān)系。本課題通過對(duì)高為杰的創(chuàng)作技法及其理論研究成果,尤其是他的“音級(jí)集合配套”、“十二音定位和弦”、“非八度循環(huán)周期人工音階”技法和相關(guān)作品的研究,來剖析這位當(dāng)代中國(guó)作曲家的創(chuàng)作技法和理念。 本論文共分為四個(gè)章節(jié)進(jìn)行闡述,第一章對(duì)高為杰的藝術(shù)成就和成長(zhǎng)歷程進(jìn)行介紹,使讀者對(duì)作曲家的概況有所了解。第二章詳細(xì)闡述高為杰的三種具有創(chuàng)新性的創(chuàng)作技法及理論——“音級(jí)集合配套”、“十二音定位和弦”、“非八度循環(huán)周期人工音階”。這三種創(chuàng)作手法雖然具有創(chuàng)新性,但都有其理論淵源,尤其是“非八度循環(huán)周期人工音階”,首先突破了傳統(tǒng)音階的結(jié)構(gòu)而成為“人工音階”,進(jìn)而突破了八度循環(huán)周期的限制,但仍然保持了與傳統(tǒng)音階相同的“有循環(huán)周期”的特性,成為了傳統(tǒng)音階的“姐妹”。在本章中將詳細(xì)介紹這三種技法的理論淵源、闡述其理論體系、并結(jié)合作品分析三種技法的運(yùn)用方式。第三章:對(duì)高為杰的和聲手法、復(fù)調(diào)手法、音樂結(jié)構(gòu)處理、配器手法等創(chuàng)作特征進(jìn)行探討,解讀他如何在現(xiàn)代音樂語言的外衣下沿承著傳統(tǒng)的音樂創(chuàng)作手法,進(jìn)而推陳出新。第四章:集中對(duì)幾部作品進(jìn)行分析,以全面觀察高為杰的創(chuàng)作思路、技術(shù)手法與音樂表現(xiàn)的關(guān)系,深入體驗(yàn)他作品的獨(dú)特藝術(shù)魅力。
【學(xué)位授予單位】：首都師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：博士
【學(xué)位授予年份】：2007
【分類號(hào)】：J614.5

【引證文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前5條

1 鄭剛;;十二音和弦的結(jié)構(gòu)研究[J];音樂研究;2013年02期

2 卞婧婧;;樂之為體 以心為主——高為杰第二弦樂四重奏《遠(yuǎn)訊》分析[J];樂府新聲(沈陽音樂學(xué)院學(xué)報(bào));2010年04期

3 左佳;;心隨風(fēng)動(dòng)賞新聲——高為杰民樂室內(nèi)樂《風(fēng)聲》音樂分析[J];樂府新聲(沈陽音樂學(xué)院學(xué)報(bào));2011年01期

4 左佳;;民族音樂元素的提煉與發(fā)展——高為杰《白馬印象》音樂分析[J];中國(guó)音樂;2007年04期

5 張樂心;;“詩意地棲居”——論作曲家高為杰的藝術(shù)理念[J];音樂創(chuàng)作;2012年12期

相關(guān)博士學(xué)位論文 前1條

1 陳習(xí);中國(guó)小提琴音樂創(chuàng)作史研究[D];福建師范大學(xué);2011年

相關(guān)碩士學(xué)位論文 前1條

1 林國(guó)花;論西方近現(xiàn)代音樂對(duì)我國(guó)音樂發(fā)展的影響[D];東北師范大學(xué);2010年

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本文編號(hào)：2516346