美聲音樂(lè)作品中音色的作用和價(jià)值分析
發(fā)布時(shí)間：2014-09-16 20:29
摘要：作為一種"強(qiáng)調(diào)聲音華彩優(yōu)美、體現(xiàn)高難技巧的發(fā)聲唱法",美聲唱法深受各國(guó)人民的喜愛(ài)。本文從美聲唱法中音色的基本含義出發(fā),主要探討了美聲唱法中音色的四個(gè)作用,力求音色在美聲唱法中的作用得到盡情發(fā)揮,充分表現(xiàn)美聲作品中的人物形象和角色特點(diǎn),竭力促進(jìn)美聲唱法的傳播。
關(guān)鍵詞：美聲音樂(lè)作品,音色,作用,價(jià)值,分析
美聲唱法中的音色是在深呼吸的支持與準(zhǔn)確共鳴點(diǎn)的基礎(chǔ)上發(fā)出的，另外它還具有豐富的內(nèi)涵以及寬泛的外延，不同的美聲音色能夠形成美聲歌唱藝術(shù)中不同的審美特征，準(zhǔn)確的美聲音色的把握及運(yùn)用可以將美聲作品中的音樂(lè)形象刻畫得更加清晰，同時(shí)也會(huì)增強(qiáng)歌唱的感染力。美聲音色對(duì)于美聲唱法發(fā)揮著不小的作用。對(duì)于美聲作品而言，優(yōu)美、豐富的音色是塑造音樂(lè)形象，體現(xiàn)各種作品風(fēng)格的橋梁。
一、塑造典型豐富的音樂(lè)形象
塑造音樂(lè)形象的手段多種多樣，除了力度、速度、和聲織體之外，最重要的表現(xiàn)手段是音色。在美聲作品中，音色能夠塑造鮮明的音樂(lè)形象，刻畫不同的人物性格。
第一，不同的美聲音色能夠塑造不同的音樂(lè)形象。一般來(lái)說(shuō)，多用花腔女高音音色來(lái)塑造年輕、活潑的女性形象；多用抒情女高音音色來(lái)塑造端莊的貴族夫人形象；多用女中音音色來(lái)塑造黑人仆人形象或者中年婦女形象；多用男高音如小號(hào)一般明亮的金屬音色來(lái)塑造年少有為的英雄形象；多用渾厚的男中音音色或者男低音音色來(lái)塑造狡猾的、老謀深算的老頭形象。
美聲演唱者也可以通過(guò)運(yùn)用聲樂(lè)技巧將音色變得或明亮、或暗淡、或華麗、或蒼老，以此來(lái)更好地展示人物的內(nèi)心世界，塑造鮮明的人物形象。例如在舒柏特的經(jīng)典藝術(shù)作品《魔王》中，作品通過(guò)歌唱者變換的聲音色彩來(lái)演繹，分別體現(xiàn)了魔王、敘述者、父親及孩子四種不同的音樂(lè)形象，展示出了充滿戲劇性的情節(jié)。演唱者大多為男中音，他們通過(guò)使用胸腔共鳴和口腔共鳴的方法來(lái)調(diào)節(jié)音色，分別用怪聲音色演繹了兇殘無(wú)比的老魔王、以清亮而有激情的音色塑造了故事人、通過(guò)深沉柔和的音色描繪了父親、借助驚慌的童聲音色凸顯了小孩子。
第二，不同的美聲音色還能塑造相同的音樂(lè)形象，還以歌劇《茶花女》為例，曾經(jīng)擔(dān)任此部歌劇女主角的阿爾巴尼亞女高音歌唱家茵瓦·穆蘭對(duì)維奧萊塔這個(gè)角色進(jìn)行的評(píng)價(jià)，足以證明了上述的論斷：“維奧萊塔需要有三種嗓音：一種是花腔，就像第一幕里的宮廷場(chǎng)景；一種是抒情性的，因?yàn)榈诙焕锼木駹顟B(tài)已經(jīng)完全變了，她要為她的愛(ài)情做出巨大的犧牲，她的聲音開始有了色彩上的變化；而后來(lái)她內(nèi)在的力量在第三幕才體現(xiàn)出來(lái)，她在終曲里所表現(xiàn)出來(lái)的控制力，和精神上的自我犧牲和燃燒，在歌劇里是獨(dú)一無(wú)二的。精神上的和聲音上的演進(jìn)和變化是非常重要的，人們將其稱為三種不同的聲本文由筆耕文化傳播www.bigengculture.com收集整理音，而我認(rèn)為，我是在用三種不同的聲音色彩去詮釋這三種不同的情景。”
第三，相同聲部的美聲音色也能塑造不同的音樂(lè)形象。從細(xì)微的音色變化中我們能夠看出不同的人物性格。例如：在《藝術(shù)家生涯》中塑造管家女仆和咪咪兩個(gè)音樂(lè)形象時(shí)，盡管二者都是由美聲女高音歌唱家來(lái)演唱的，但是在音樂(lè)形象的塑造上卻有很大的差別，前者的美聲音色靈活、明亮，塑造出了活潑的管家女仆的形象，而后者的美聲音色卻是柔和而含蓄的，此外后者的氣息要比前者的氣息用量更多一些，這充分塑造出善良、溫和、因病魔纏身而弱不禁風(fēng)的咪咪的人物形象。
音色是音響藝術(shù)中比較常用的表現(xiàn)工具，在美聲唱法中常常用于塑造作品中的音樂(lè)形象，不同的美聲音色能夠塑造不同的或者相同的音樂(lè)形象，相同聲部的美聲音色也能塑造不同的音樂(lè)形象。美聲音色在音樂(lè)形象的塑造中起到了舉足輕重的表現(xiàn)作用。
二、展現(xiàn)多樣的作品風(fēng)格
不同的美聲音色體現(xiàn)著不同風(fēng)格的美聲音樂(lè)作品，它們體現(xiàn)出深愛(ài)與愁恨，歡喜與悲傷，激勵(lì)與嘲諷，輕浮與厚重等多種作品內(nèi)涵。在美聲作品中，我們不能通過(guò)明亮、華麗的聲音來(lái)演繹充滿悲傷的歌曲，同樣也不能采用沉重、暗澀的聲音來(lái)表達(dá)愛(ài)情歌曲中的美好，這就如同我們不能用綠色去描畫寒冷的冬天，或者用灰色去描畫生機(jī)盎然的春天一樣，不同風(fēng)格的音樂(lè)作品需要選擇不同的音色來(lái)表現(xiàn)。
首先，我們以《三國(guó)演義》的主題曲《滾滾長(zhǎng)江東逝水》為例，它是中國(guó)大型歷史題材作品主題曲的典范之作之一，其主題鮮明、氣勢(shì)磅礴、悲涼滄桑，為全劇奠定了感情基礎(chǔ)，給觀眾留下了深刻的印象。它的創(chuàng)作手法雖然采用的是中國(guó)古典音調(diào)方式，但卻是用西方美聲唱法來(lái)演繹的，演唱者為我國(guó)著名的男中音歌唱家楊洪基，他的聲音特點(diǎn)是：音域?qū)拸V，音色雄渾老成、醇厚而通透，具有明顯的英雄性，感情深沉而熱烈，他將自己獨(dú)特的男中音音色特點(diǎn)發(fā)揮到極致，表現(xiàn)出作品悲壯慨嘆、大氣卻委婉的音樂(lè)神韻，充滿了古樸的氣息，給人一種曠達(dá)超脫的感覺(jué)，將“亂世英雄起四方，有槍便是草頭王”這一宏大的歷史畫面以及典型的人物形象描繪的惟妙惟肖，充分體現(xiàn)出了歷史的、厚重的音樂(lè)作品風(fēng)格。
其次，我們發(fā)現(xiàn)，在表現(xiàn)愛(ài)情作品時(shí)，作品選用的演繹者大多為抒情女高音。以藝術(shù)歌曲《圍繞著我崇拜的人兒》為例，此曲用美妙的旋律描繪了一位美麗的姑娘在微風(fēng)中凝視著自己心愛(ài)的人的情景。用抒情女高音來(lái)演唱此作品是恰如其分的，因?yàn)槠湟羯p柔而又舒展，平滑而不失圓潤(rùn)，行腔連貫，適合細(xì)膩情感的表達(dá)，以此來(lái)表現(xiàn)作品中人物的多種情緒。演唱時(shí)，歌唱家能夠感情充沛地將姑娘的那種愛(ài)慕、崇拜、幸福的心情淋漓盡致地表現(xiàn)出來(lái)，試想，如果作品選用戲劇女高音或者花腔女高音來(lái)演唱，那作品中安詳、靜謐、溫和的氛圍勢(shì)必會(huì)被破壞，而用抒情女高音來(lái)演繹，則凸顯了17、18世紀(jì)藝術(shù)歌曲的高雅、清新、沉靜、深入的特質(zhì)以及不需強(qiáng)力對(duì)照和戲劇性的音樂(lè)作品風(fēng)格。
最后，我們?cè)僖砸皇准矣鲬魰缘拿缆曌髌贰抖嗲榈耐恋亍愤M(jìn)一步闡釋音色對(duì)音樂(lè)作品風(fēng)格表現(xiàn)的作用。這首歌曲是由著名的女中音歌唱家關(guān)牧村首次演唱的，她的音色豐滿、柔美，充滿熱情，她一次又一次深情地演唱著“我深深地愛(ài)著你，這片多情的土地……”，我們能從歌唱家渾厚的歌聲中感受到她對(duì)祖國(guó)大好河山的熱愛(ài)之情，對(duì)撫育自己的成長(zhǎng)的祖國(guó)的感恩之情，并對(duì)祖國(guó)的未來(lái)充滿了信心與希望。女中音的音色雖然沒(méi)有女高音的音色那樣清澈、明朗、高亢、華麗而有光彩，但是正是因?yàn)樗暮裰馗胁攀棺髌犯哓S滿的魅力，讓人們感受到它醇厚的美，在這首作品中，女中音音色充分體現(xiàn)了充滿深厚感情的并熱情洋溢的音樂(lè)作品風(fēng)格。
不同的美聲音樂(lè)作品有著不同的風(fēng)格，音色是演繹作品風(fēng)格的有效手段之一，在音樂(lè)實(shí)踐中，我們只有根據(jù)音樂(lè)作品的不同風(fēng)格，進(jìn)行恰當(dāng)?shù)囊羯x擇，才能夠深刻、準(zhǔn)確、細(xì)致地將作曲家的創(chuàng)作意圖表現(xiàn)出來(lái)，使音樂(lè)作品更加形象生動(dòng)，音樂(lè)風(fēng)格體現(xiàn)得近乎完美，以此達(dá)到更好地詮釋美聲音樂(lè)作品的目的。
參考文獻(xiàn)：
本文編號(hào)：9019
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美聲唱法中的音色是在深呼吸的支持與準(zhǔn)確共鳴點(diǎn)的基礎(chǔ)上發(fā)出的，另外它還具有豐富的內(nèi)涵以及寬泛的外延，不同的美聲音色能夠形成美聲歌唱藝術(shù)中不同的審美特征，準(zhǔn)確的美聲音色的把握及運(yùn)用可以將美聲作品中的音樂(lè)形象刻畫得更加清晰，同時(shí)也會(huì)增強(qiáng)歌唱的感染力。美聲音色對(duì)于美聲唱法發(fā)揮著不小的作用。對(duì)于美聲作品而言，優(yōu)美、豐富的音色是塑造音樂(lè)形象，體現(xiàn)各種作品風(fēng)格的橋梁。
一、塑造典型豐富的音樂(lè)形象
塑造音樂(lè)形象的手段多種多樣，除了力度、速度、和聲織體之外，最重要的表現(xiàn)手段是音色。在美聲作品中，音色能夠塑造鮮明的音樂(lè)形象，刻畫不同的人物性格。
第一，不同的美聲音色能夠塑造不同的音樂(lè)形象。一般來(lái)說(shuō)，多用花腔女高音音色來(lái)塑造年輕、活潑的女性形象；多用抒情女高音音色來(lái)塑造端莊的貴族夫人形象；多用女中音音色來(lái)塑造黑人仆人形象或者中年婦女形象；多用男高音如小號(hào)一般明亮的金屬音色來(lái)塑造年少有為的英雄形象；多用渾厚的男中音音色或者男低音音色來(lái)塑造狡猾的、老謀深算的老頭形象。
美聲演唱者也可以通過(guò)運(yùn)用聲樂(lè)技巧將音色變得或明亮、或暗淡、或華麗、或蒼老，以此來(lái)更好地展示人物的內(nèi)心世界，塑造鮮明的人物形象。例如在舒柏特的經(jīng)典藝術(shù)作品《魔王》中，作品通過(guò)歌唱者變換的聲音色彩來(lái)演繹，分別體現(xiàn)了魔王、敘述者、父親及孩子四種不同的音樂(lè)形象，展示出了充滿戲劇性的情節(jié)。演唱者大多為男中音，他們通過(guò)使用胸腔共鳴和口腔共鳴的方法來(lái)調(diào)節(jié)音色，分別用怪聲音色演繹了兇殘無(wú)比的老魔王、以清亮而有激情的音色塑造了故事人、通過(guò)深沉柔和的音色描繪了父親、借助驚慌的童聲音色凸顯了小孩子。
第二，不同的美聲音色還能塑造相同的音樂(lè)形象，還以歌劇《茶花女》為例，曾經(jīng)擔(dān)任此部歌劇女主角的阿爾巴尼亞女高音歌唱家茵瓦·穆蘭對(duì)維奧萊塔這個(gè)角色進(jìn)行的評(píng)價(jià)，足以證明了上述的論斷：“維奧萊塔需要有三種嗓音：一種是花腔，就像第一幕里的宮廷場(chǎng)景；一種是抒情性的，因?yàn)榈诙焕锼木駹顟B(tài)已經(jīng)完全變了，她要為她的愛(ài)情做出巨大的犧牲，她的聲音開始有了色彩上的變化；而后來(lái)她內(nèi)在的力量在第三幕才體現(xiàn)出來(lái)，她在終曲里所表現(xiàn)出來(lái)的控制力，和精神上的自我犧牲和燃燒，在歌劇里是獨(dú)一無(wú)二的。精神上的和聲音上的演進(jìn)和變化是非常重要的，人們將其稱為三種不同的聲本文由筆耕文化傳播www.bigengculture.com收集整理音，而我認(rèn)為，我是在用三種不同的聲音色彩去詮釋這三種不同的情景。”
第三，相同聲部的美聲音色也能塑造不同的音樂(lè)形象。從細(xì)微的音色變化中我們能夠看出不同的人物性格。例如：在《藝術(shù)家生涯》中塑造管家女仆和咪咪兩個(gè)音樂(lè)形象時(shí)，盡管二者都是由美聲女高音歌唱家來(lái)演唱的，但是在音樂(lè)形象的塑造上卻有很大的差別，前者的美聲音色靈活、明亮，塑造出了活潑的管家女仆的形象，而后者的美聲音色卻是柔和而含蓄的，此外后者的氣息要比前者的氣息用量更多一些，這充分塑造出善良、溫和、因病魔纏身而弱不禁風(fēng)的咪咪的人物形象。
音色是音響藝術(shù)中比較常用的表現(xiàn)工具，在美聲唱法中常常用于塑造作品中的音樂(lè)形象，不同的美聲音色能夠塑造不同的或者相同的音樂(lè)形象，相同聲部的美聲音色也能塑造不同的音樂(lè)形象。美聲音色在音樂(lè)形象的塑造中起到了舉足輕重的表現(xiàn)作用。
二、展現(xiàn)多樣的作品風(fēng)格
不同的美聲音色體現(xiàn)著不同風(fēng)格的美聲音樂(lè)作品，它們體現(xiàn)出深愛(ài)與愁恨，歡喜與悲傷，激勵(lì)與嘲諷，輕浮與厚重等多種作品內(nèi)涵。在美聲作品中，我們不能通過(guò)明亮、華麗的聲音來(lái)演繹充滿悲傷的歌曲，同樣也不能采用沉重、暗澀的聲音來(lái)表達(dá)愛(ài)情歌曲中的美好，這就如同我們不能用綠色去描畫寒冷的冬天，或者用灰色去描畫生機(jī)盎然的春天一樣，不同風(fēng)格的音樂(lè)作品需要選擇不同的音色來(lái)表現(xiàn)。
首先，我們以《三國(guó)演義》的主題曲《滾滾長(zhǎng)江東逝水》為例，它是中國(guó)大型歷史題材作品主題曲的典范之作之一，其主題鮮明、氣勢(shì)磅礴、悲涼滄桑，為全劇奠定了感情基礎(chǔ)，給觀眾留下了深刻的印象。它的創(chuàng)作手法雖然采用的是中國(guó)古典音調(diào)方式，但卻是用西方美聲唱法來(lái)演繹的，演唱者為我國(guó)著名的男中音歌唱家楊洪基，他的聲音特點(diǎn)是：音域?qū)拸V，音色雄渾老成、醇厚而通透，具有明顯的英雄性，感情深沉而熱烈，他將自己獨(dú)特的男中音音色特點(diǎn)發(fā)揮到極致，表現(xiàn)出作品悲壯慨嘆、大氣卻委婉的音樂(lè)神韻，充滿了古樸的氣息，給人一種曠達(dá)超脫的感覺(jué)，將“亂世英雄起四方，有槍便是草頭王”這一宏大的歷史畫面以及典型的人物形象描繪的惟妙惟肖，充分體現(xiàn)出了歷史的、厚重的音樂(lè)作品風(fēng)格。
其次，我們發(fā)現(xiàn)，在表現(xiàn)愛(ài)情作品時(shí)，作品選用的演繹者大多為抒情女高音。以藝術(shù)歌曲《圍繞著我崇拜的人兒》為例，此曲用美妙的旋律描繪了一位美麗的姑娘在微風(fēng)中凝視著自己心愛(ài)的人的情景。用抒情女高音來(lái)演唱此作品是恰如其分的，因?yàn)槠湟羯p柔而又舒展，平滑而不失圓潤(rùn)，行腔連貫，適合細(xì)膩情感的表達(dá)，以此來(lái)表現(xiàn)作品中人物的多種情緒。演唱時(shí)，歌唱家能夠感情充沛地將姑娘的那種愛(ài)慕、崇拜、幸福的心情淋漓盡致地表現(xiàn)出來(lái)，試想，如果作品選用戲劇女高音或者花腔女高音來(lái)演唱，那作品中安詳、靜謐、溫和的氛圍勢(shì)必會(huì)被破壞，而用抒情女高音來(lái)演繹，則凸顯了17、18世紀(jì)藝術(shù)歌曲的高雅、清新、沉靜、深入的特質(zhì)以及不需強(qiáng)力對(duì)照和戲劇性的音樂(lè)作品風(fēng)格。
最后，我們?cè)僖砸皇准矣鲬魰缘拿缆曌髌贰抖嗲榈耐恋亍愤M(jìn)一步闡釋音色對(duì)音樂(lè)作品風(fēng)格表現(xiàn)的作用。這首歌曲是由著名的女中音歌唱家關(guān)牧村首次演唱的，她的音色豐滿、柔美，充滿熱情，她一次又一次深情地演唱著“我深深地愛(ài)著你，這片多情的土地……”，我們能從歌唱家渾厚的歌聲中感受到她對(duì)祖國(guó)大好河山的熱愛(ài)之情，對(duì)撫育自己的成長(zhǎng)的祖國(guó)的感恩之情，并對(duì)祖國(guó)的未來(lái)充滿了信心與希望。女中音的音色雖然沒(méi)有女高音的音色那樣清澈、明朗、高亢、華麗而有光彩，但是正是因?yàn)樗暮裰馗胁攀棺髌犯哓S滿的魅力，讓人們感受到它醇厚的美，在這首作品中，女中音音色充分體現(xiàn)了充滿深厚感情的并熱情洋溢的音樂(lè)作品風(fēng)格。
不同的美聲音樂(lè)作品有著不同的風(fēng)格，音色是演繹作品風(fēng)格的有效手段之一，在音樂(lè)實(shí)踐中，我們只有根據(jù)音樂(lè)作品的不同風(fēng)格，進(jìn)行恰當(dāng)?shù)囊羯x擇，才能夠深刻、準(zhǔn)確、細(xì)致地將作曲家的創(chuàng)作意圖表現(xiàn)出來(lái)，使音樂(lè)作品更加形象生動(dòng)，音樂(lè)風(fēng)格體現(xiàn)得近乎完美，以此達(dá)到更好地詮釋美聲音樂(lè)作品的目的。
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本文編號(hào)：9019
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