本文關鍵詞：從《劉天華即興曲三首》和《山東風俗組曲》看崔世光鋼琴音樂創(chuàng)作，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：崔世光是我國新時期涌現(xiàn)出的優(yōu)秀鋼琴作曲家之一。他雖然出生于東北邊城,然而由于長期工作在山東地區(qū),從情感上來說,他早已將山東視為自己的“第二故鄉(xiāng)”了。正因為如此,崔世光創(chuàng)作出了《山東風俗組曲》等一系列采用山東民間音樂語匯、洋溢著濃郁的山東民間音樂情韻的鋼琴作品。這些鋼琴作品,或模擬山東大鼓等民間器樂的鼓點兒和音色,或模擬山東民歌的曲式結構,或表現(xiàn)山東方言的語調(diào)特點,或借鑒山東民族器樂的和聲手法,都表現(xiàn)出了鮮明的民族化音樂思維特征,體現(xiàn)了崔世光化用民族音樂語匯來創(chuàng)作民族化、本土化鋼琴作品的良苦匠心。有鑒于此,本文擬結合具體的作品譜例分析,來探析崔世光鋼琴作品創(chuàng)作所反映出的鋼琴曲民族化、本土化創(chuàng)作思維特點。本課題的研究分為以下幾個部分展開：第一部分介紹本課題的選題背景、研究意義、學界研究現(xiàn)狀、研究方法、將要突破的難點、創(chuàng)新之處、研究特色、研究內(nèi)容等一系列相關的信息；第二部分,主要介紹崔世光的鋼琴音樂創(chuàng)作歷程,并概述崔世光的鋼琴音樂創(chuàng)作思想；第三部分,從“曲式結構分析”、“民族化的和聲技法分析”、“織體寫作中西洋音樂手法與民族化技法的融合”、“對民族樂器的模擬手法”、“五聲音階調(diào)性的融入”等幾個角度入手,結合具體譜例來分析崔世光的鋼琴音樂民族化創(chuàng)作特征；第四部分,從“對于民歌音樂曲調(diào)的借鑒”、“對于民間器樂曲元素的吸收”、“與地方方言之潛在關系”、“化用民族音樂的曲式結構”等幾個角度入手,來揭示崔世光鋼琴音樂作品與民族音樂的內(nèi)在關聯(lián)；第五部分為結論,歸納全文觀點,提出本文的核心觀點,即：以《山東風俗組曲》和《劉天華即興曲三首》為代表的崔世光鋼琴音樂作品,展現(xiàn)了我國民族化、本土化鋼琴音樂創(chuàng)作的成熟思想觀點和藝術成就,為我國當代鋼琴音樂創(chuàng)作提供了有益的參考和借鑒。
【關鍵詞】：崔世光 鋼琴 《山東風俗組曲》 《劉天華即興曲三首》 中西合璧
【學位授予單位】：河北師范大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2016
【分類號】：J624.1
【目錄】：

• 中文摘要4-5
• 英文摘要5-8
• 緒論8-14
• 第一章 崔世光的鋼琴音樂創(chuàng)作歷程及創(chuàng)作思想14-19
• 第一節(jié) 崔世光個人簡介14-16
• 第二節(jié) 崔世光的鋼琴音樂作品概述16-19
• 第二章 崔世光的鋼琴音樂民族化創(chuàng)作特征分析19-29
• 第一節(jié) 《劉天華即興曲三首》民族化創(chuàng)作特征分析19-22
• (一) 曲式結構分析19
• (二) 民族化的和聲技法分析19-21
• (三) 織體寫作中西洋音樂手法與民族化技法的融合21-22
• (四) 對民族樂器的模擬手法22
• 第二節(jié) 《山東風俗組曲》的民族化創(chuàng)作特征分析22-29
• (一) 曲式結構分析22-24
• (二) 民族化的和聲技法分析24-25
• (三) 聲部編配中西洋音樂手法與民族化技法的融合25
• (四) 對民族樂器的模擬手法25-27
• (五) 五聲音階調(diào)性的融入27-29
• 第三章 兩部組曲與民族化音樂的內(nèi)在關聯(lián)29-35
• 第一節(jié) 對于民歌音樂曲調(diào)的借鑒29-31
• 第二節(jié) 對于民間器樂曲元素的吸收31-32
• 第三節(jié) 與地方方言之潛在關系探究32-33
• 第四節(jié) 化用民族音樂的曲式結構33-35
• 結論35-37
• 參考文獻37-39
• 致謝39

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8 關，

本文編號：475560