發(fā)布時間：2024-04-14 20:58

　　愛德華·格里格(Edvard Greig,1843-1907),是挪威民族樂派的奠基者。創(chuàng)作初期受晚期浪漫主義音樂影響,中期開始從挪威民間音樂中汲取靈感,整理改編民間歌曲、以民間題材創(chuàng)作,博采眾長集民間音樂之大成,形成了獨具格里格創(chuàng)作特色的音樂風格。他的一生共創(chuàng)作了66首抒情小品,抒情小品的創(chuàng)作幾乎貫穿了格里格的一生,其中體現(xiàn)出的和聲創(chuàng)作技法與對民間音樂元素的使用與融合極具代表性。以往對格里格音樂中民間風格的研究主要從挪威民間舞蹈與民間樂器兩個方面探尋,而《古今挪威山區(qū)民間曲調(diào)》作為挪威最早的民間音樂集之一,為追溯挪威民間音樂對格里格創(chuàng)作風格的影響開拓了視野。并且在對其深入分析中找到了格里格抒情小品中旋律的風格來源,這種旋律的特征又決定了格里格和聲的風格體現(xiàn)�！朵撉偈闱樾∑啡放c以《古今挪威山區(qū)民間曲調(diào)》為代表的挪威民間音樂風格之間的關(guān)系緊密,通過對其分析與梳理,提出以下四個觀點:1.在挪威民間音樂影響下具有格里格個性特征的調(diào)式運用。如升高四級音的小調(diào)式、升高第Ⅵ和第Ⅶ級音的下行旋律小調(diào)音階、非傳統(tǒng)形態(tài)的六聲音階與五聲音階等具有小調(diào)性質(zhì)的民族性音階的藝術(shù)化使用。2.繼承傳統(tǒng)、融合民族...

【文章頁數(shù)】：108 頁

【學位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
abstract
引言
第一章 作者及作品概述
    第一節(jié) 兩位作者生平與創(chuàng)作
        一、挪威民間音樂的集大成者—格里格
        二、挪威早期民間音樂搜集者—L.V.林德曼
    第二節(jié) 兩部曲集簡介
        一、《鋼琴抒情小品全集》
        二、《古今挪威山區(qū)民間曲調(diào)》
第二章 曲式結(jié)構(gòu)與調(diào)式調(diào)性——民族性初現(xiàn)
    第一節(jié) 以單式為主的曲式結(jié)構(gòu)
        一、以再現(xiàn)三五部曲式為主的再現(xiàn)三部—五部回旋的發(fā)展脈絡(luò)
        二、具有奏鳴曲式主副部關(guān)系的二部曲式反復而構(gòu)成的變體曲式
        三、抒情小品與民間曲調(diào)結(jié)構(gòu)的同源性
    第二節(jié) 挪威民間調(diào)式
        一、升高第Ⅵ、Ⅶ級音的下行旋律小調(diào)式
        二、利底亞大調(diào)式與升高第Ⅳ級音的小調(diào)式
        三、變形的六聲音階
        四、非傳統(tǒng)的五聲音階
第三章 和弦材料與進行——基于傳統(tǒng)、融合民族風格的個性動力化語言
    第一節(jié) 不協(xié)和和弦的使用及處理
        一、高疊和弦的轉(zhuǎn)位與不協(xié)和音的解放
        二、四六和弦的獨立使用
        三、表現(xiàn)民族調(diào)式的二度和音
    第二節(jié) 對傳統(tǒng)終止式的規(guī)避
        一、屬和弦的弱化
        二、“皮卡迪三度”的發(fā)展
        三、陰性終止
    第三節(jié) 和聲進行中的民族化風格
        一、反功能的和聲進行
        二、模仿民間樂器的持續(xù)音
        三、同主音大小調(diào)交替下的調(diào)式化和聲
    第四節(jié) 個性化的和弦進行與聲部處理
        一、對導音的處理
        二、意外進行的發(fā)展使用
    第五節(jié) 格里格和聲的動力性特征
第四章 其他民間元素與審美理念——挪威民間音樂的藝術(shù)化與世界化
    第一節(jié) 旋律中的固定語匯
        一、“大三度”的拓展
        二、與半音化結(jié)合
    第二節(jié) “不規(guī)律”的重音
    第三節(jié) 審美理念對發(fā)展挪威民間音樂的影響
        一、以人為本的美學觀
        二、世界與民族辯證統(tǒng)一的美學觀
結(jié)論
參考文獻
攻讀學位期間發(fā)表的學術(shù)論著
致謝



本文編號：3955215