倚西聲而填中詞是早期藝術歌曲的通行做法,這種實踐方式為現(xiàn)代詞學研究者所借鑒,成為理解傳統(tǒng)詞樂關系尤其是"倚聲填詞"與"選詞配樂"的經(jīng)驗基礎。"音樂文學"觀念的確立與"倚聲填詞"的重新定義,將傳統(tǒng)譜例之學提升到現(xiàn)代歌詞學層面。唐宋詩詞樂譜是骨干譜,一曲多變是其常態(tài),不同于確定自足的西方現(xiàn)代樂譜。以往對詞之本質特征的界定,過于強調其不同于聲詩、樂府的以詞從樂、由樂定詞的一面,而忽略了其選詞配樂甚至以樂從詞、依字行腔的一面。現(xiàn)代音樂學為我們將詞的起源歸結為一種音樂或樂曲形態(tài)提供了理論與實踐依據(jù),同時也夸大了音樂的決定作用并造成了對"倚聲"的狹隘理解。

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