終止式作為音樂作品風(fēng)格類型的主要識(shí)別標(biāo)準(zhǔn)之一,它同樣推進(jìn)了藝術(shù)音樂由調(diào)式階段向調(diào)性音樂的發(fā)展進(jìn)程。終止式不僅在每個(gè)音樂歷史發(fā)展的斷代呈現(xiàn)出自身的獨(dú)特形態(tài),而且在音樂風(fēng)格的巨大轉(zhuǎn)變過(guò)程中,也以形式上的變化促成音樂語(yǔ)言的蛻變。西方音樂歷史發(fā)展的文藝復(fù)興時(shí)代,可謂調(diào)式向調(diào)性過(guò)渡的重要階段。文藝復(fù)興早期,英國(guó)作曲家約翰·鄧斯泰布爾的創(chuàng)作,正是處于教會(huì)調(diào)式音樂與調(diào)性體系萌生之間的過(guò)渡時(shí)期,尤其在終止式的構(gòu)思方面,他將中世紀(jì)與文藝復(fù)興的主要終止式形態(tài),巧妙地引入12首等節(jié)奏經(jīng)文歌的創(chuàng)作中。本文將以歷史發(fā)展的視角,切入鄧斯泰布爾經(jīng)文歌創(chuàng)作的終止式類別及其運(yùn)用形式的研究,以期窺見歐洲文藝復(fù)興時(shí)期調(diào)式對(duì)位向調(diào)性體系演進(jìn)的脈絡(luò)。

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【文章目錄】：
一、以克勞蘇拉終止式為主體的綜合收束形態(tài)
    (一) 克勞蘇拉終止式與蘭迪尼終止式的結(jié)合運(yùn)用
    (二) 克勞蘇拉終止式的隱性調(diào)域
二、以教會(huì)調(diào)式終止式為主導(dǎo)的收束類型
    (一) 結(jié)合其他形式的“雙導(dǎo)音”——利底亞終止式
    (二) 伊奧尼亞終止式的具體應(yīng)用
三、勃艮第終止形態(tài)的過(guò)渡
四、類功能性終止式的廣泛運(yùn)用
    (一) 作品結(jié)尾處的類功能性終止式形態(tài)
    (二) 等節(jié)奏結(jié)構(gòu)中的類功能性終止形態(tài)
結(jié) 語(yǔ)



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