隨著音樂創(chuàng)作的發(fā)展,將少數民族音樂元素融入音樂創(chuàng)作成為一大流行趨勢。早在上個世紀七八十年代,"人民音樂家"施光南就已不斷嘗試在聲樂創(chuàng)作中巧妙地運用少數民族音樂元素,他通過優(yōu)秀聲樂作品向人們展示了我國不同少數民族的音樂風貌。本文以施光南若干聲樂作品為例,對少數民族音樂元素在其聲樂創(chuàng)作中的運用進行深入分析,探尋少數民族音樂元素融入聲樂作品的獨特魅力和寶貴啟示。

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【文章目錄】：
一、施光南及其音樂創(chuàng)作歷程
    (一)施光南個人經歷
    (二)音樂創(chuàng)作歷程
        1．“十七年”時期(1949—1966)
        2．“文革”及撥亂反正時期(1966—1979)
        3．改革開放初期(1979—1990)
二、施光南聲樂作品中的少數民族音樂元素
    (一)維吾爾族音樂元素
    (二)傣族音樂元素
    (三)塔吉克族音樂元素
    (四)蒙古族音樂元素
    (五)滿族音樂元素
    (六)其他少數民族音樂元素
三、施光南聲樂作品之中運用少數民族音樂元素的啟示
    (一)汲取民族民間音樂的營養(yǎng)
        1．音調
        2．節(jié)奏
        3．襯詞
    (二)借鑒西洋先進作曲技法
        1．詞曲結構的設計
        2．整體布局的安排
        3．藝術歌曲思維
    (三)彰顯少數民族音樂之中的獨特文化魅力
四、結語



本文編號：3745808