本文以河北雄縣11家"音樂會"傳承的套曲《泣顏回》為研究對象,通過對該曲在各樂社傳承現(xiàn)狀進行整體梳理與橫向比較,依據"頭""身""尾"三部性結構原則,將其分為四種結構類型并總結其特點。在此基礎上,本文進一步對各樂社《泣顏回》套曲結構內各部分作以比較研究,進而探討傳統(tǒng)音樂在傳承與發(fā)展中"變"與"不變"的相互關系。 

【文章頁數】：18 頁

【文章目錄】：
引 言
    一、《泣顏回》曲牌探源
    二、各樂社《泣顏回》傳承情況
        1.亞古城音樂會
        2.開口村音樂會
        3.趙崗音樂會
        4.杜莊音樂會
        5.十里鋪音樂會
        6.韓莊音樂會
        7.北大陽音樂會
        8.葛各莊音樂會
        9.高莊音樂會
        10.古莊頭音樂會
        11.邢村音樂會
    三、各樂社《泣顏回》套曲結構類型及其主要特點
    四、各樂社《泣顏回》套曲結構內各部分的比較研究
        1.“頭”部曲牌之比較
        2.“尾”部曲牌之比較
        3.“身”部曲牌之比較
結 語


【參考文獻】：
期刊論文
[1]新浙派宗師徐元白琴曲編創(chuàng)理念評析——以《西泠話雨》、《泣顏回》為例[J]. 王姿妮.  南京藝術學院學報(音樂與表演). 2015(01)
[2]中國民間器樂套曲結構研究[J]. 袁靜芳.  中央音樂學院學報. 1986(02)



本文編號：3708411