本文以胡琴套曲《清明上河圖》為主要研究對象,對其二度創(chuàng)作進(jìn)行研究與分析。該作品是由作曲家史志有先生根據(jù)宋代張擇端名畫以及特有的河南地域風(fēng)格素材創(chuàng)作而成,由我國當(dāng)代民族器樂表演藝術(shù)家宋飛進(jìn)行首演與錄制。本文選擇聚焦2015年國家大劇院所上演的《中國音畫樂舞<清明上河圖>情境音樂會(huì)》音像版本進(jìn)行研究。這是該作品自2005年問世以來首次以“情景音樂會(huì)”的形式“首演亮相”,深受業(yè)內(nèi)外專業(yè)人士與觀眾的認(rèn)可與贊譽(yù),可稱得上是一次引領(lǐng)中國弓弦藝術(shù)新的探索方向的重要作品。本文主要以音像資料與譜例對比,以及通過對演奏家宋飛的深入采訪等研究方法,對胡琴套曲《清明上河圖》作品的二度創(chuàng)作特點(diǎn)及具體體現(xiàn)進(jìn)行歸納與總結(jié)。本文共分為三個(gè)章節(jié):一、以演奏家二度創(chuàng)作視角,分析該作品的基本特征。二、通過“音-譜”關(guān)系來說明該作品二度創(chuàng)作的主要特點(diǎn)。三、關(guān)注該作品“情景音樂會(huì)”的舞臺(tái)表演形式,以及“坐奏-站奏”的演奏形式對演奏家表演狀態(tài)等多方面所產(chǎn)生的變化。通過研究與分析,最終體現(xiàn)出演奏家以自身深厚的文化修養(yǎng)、審美經(jīng)驗(yàn)、情感體悟等不斷對音樂作品予以豐富的詮釋乃至重塑的過程。其中包括對作曲家一度創(chuàng)作樂譜的深入詮釋... 

【文章來源】：中國音樂學(xué)院北京市

【文章頁數(shù)】：83 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Absrtact
緒論
    一、問題緣起及意義
    二、研究對象與價(jià)值
    三、研究問題與現(xiàn)狀
        (一)論著方面
        (二)文獻(xiàn)方面
    四、研究思路與方法
第一章 胡琴套曲《清明上河圖》創(chuàng)作特征
    第一節(jié) 從畫境到樂境——“物境、情境、意境”三境的多維度表現(xiàn)內(nèi)容
    第二節(jié) 七種胡琴的音色音響與風(fēng)格演奏呈現(xiàn)
        一、河南風(fēng)格中的胡琴演奏
        二、京韻風(fēng)格中的胡琴演奏——二弦
        三、西北風(fēng)格中的胡琴演奏——二胡
第二章 胡琴套曲《清明上河圖》二度創(chuàng)作的基本特點(diǎn)
    第一節(jié) 樂譜符號的表層信息與實(shí)際音響的差異性
        一、演奏弓法的重新修訂
        二、重音位置的改變
            (一)習(xí)慣重音
            (二)邏輯重音
            (三)感情重音
        三、演奏速度的彈性變化
    第二節(jié) 樂譜符號的深層信息與實(shí)際音響的共生性
        一、特定風(fēng)格、語境下的潤腔
            (一)滑音
                1.滑音的風(fēng)格性
                2.滑音的表情性
            (二)裝飾音
        二、特定旋律展開中的音色變化
            (一)基礎(chǔ)音色
            (二)變化音色
第三章 舞臺(tái)表演形式對胡琴套曲《清明上河圖》二度創(chuàng)作的影響
    第一節(jié) 從坐奏到站奏——演奏形式對二度創(chuàng)作的影響
    第二節(jié) 從“交響音畫”到“情境音樂會(huì)”——舞臺(tái)表演形式對二度創(chuàng)作的影響
        一、引發(fā)表演者對于作品詮釋中角色的重新定位
        二、“內(nèi)心視象”再現(xiàn)于舞臺(tái)
        三、現(xiàn)場性的二度創(chuàng)作
結(jié)論
    一、胡琴套曲《清明上河圖》二度創(chuàng)作的具體體現(xiàn)
    二、研究中對“忠于原作”的音樂表演美學(xué)準(zhǔn)則的思考
    三、“文化詮釋力”作為二度創(chuàng)作的重要“推手”
參考文獻(xiàn)
致謝
個(gè)人簡歷


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
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[3]中國弓弦藝術(shù)舞臺(tái)表演形式的新拓展——中國音畫樂舞《清明上河圖》情景音樂會(huì)專題研討會(huì)綜述[J]. 胡瀟.  中國音樂. 2016(03)
[4]中國弓弦藝術(shù)“樂”之創(chuàng)新——中閏音畫樂舞《清明上河圖》情景音樂會(huì)的創(chuàng)作特色[J]. 胡瀟,修海林.  人民音樂. 2016(04)
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[7]關(guān)于二胡表演藝術(shù)不同演奏類型的思考——對二胡藝術(shù)20種演奏類型的區(qū)分與認(rèn)識[J]. 宋飛.  中國音樂. 2014(02)
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博士論文
[1]河洛民歌腔詞關(guān)系研究[D]. 薛偉.東北師范大學(xué) 2018
[2]文本、隱喻與音樂作品詮釋研究[D]. 陳新坤.上海音樂學(xué)院 2014
[3]論音樂演繹的忠實(shí)性與創(chuàng)造性[D]. 郟而慷.南京藝術(shù)學(xué)院 2010

碩士論文
[1]手風(fēng)琴表演的肢體動(dòng)作研究[D]. 沈慧.西南大學(xué) 2018
[2]宋代院體畫以“詩境”拓“畫境”的審美追求[D]. 金琰.華中師范大學(xué) 2013
[3]當(dāng)代大型二胡作品二度創(chuàng)作過程研究[D]. 馬可.中國音樂學(xué)院 2013
[4]音樂表演的情感維度[D]. 楊健.南京藝術(shù)學(xué)院 2004



本文編號：3512173