發(fā)布時間：2021-10-26 07:55

　　打譜",在今天已被琴界公認(rèn)為具有研究性質(zhì)的一項琴樂學(xué)術(shù)活動,包含了音樂創(chuàng)作、音樂闡釋、音樂審美、音樂考古、音樂傳承等多方面的內(nèi)容。2008年開始,由中國民族器樂學(xué)會古琴學(xué)術(shù)委員會牽頭,相繼對明代虞山琴派代表傳譜《松弦館琴譜》、在明代古琴學(xué)史上具有承先啟后的重要地位的《西麓堂琴統(tǒng)》進(jìn)行了集體打譜,并對打譜曲集及錄音分別進(jìn)行了結(jié)集出版,引起了廣泛的社會反響。本文試圖從集體打譜工作實際推進(jìn)過程中的得失進(jìn)行探討,是為琴學(xué)打譜新思路、新嘗試,期待為下一步推進(jìn)做好合理規(guī)劃與支持。 

【文章來源】：中國音樂學(xué). 2019,(01)北大核心CSSCI

【文章頁數(shù)】：11 頁

【文章目錄】：
一、背景緣起
二、近現(xiàn)代主要打譜成果
三、集體打譜操作流程及成果簡述
    (一) 兩個譜本的選擇
        1.《松弦館琴譜》
        2.《西麓堂琴統(tǒng)》
    (二) 集體打譜狀況梳理
    (三) 關(guān)于打譜規(guī)范性問題
        1. 記譜方法和錄入方法兩部打譜集, 最終都采
        2. 校注的重要性及類型。
        3. 打譜后記的撰寫
        4. 錄音的樣式
    (四) 打譜后記的學(xué)術(shù)參考價值
        1. 打譜的一般流程
        2. 打譜技能素養(yǎng)要素
        3. 學(xué)術(shù)子課題及衍生成果
    (五) 版本比較及流派呈現(xiàn)
    (六) 打譜成果的記錄、研討、推廣
四、思考與存疑
    (一) 打譜方法論
    (二) 打譜質(zhì)量判別標(biāo)準(zhǔn)
    (三) 打譜新作品的活態(tài)流傳
    (四) 打譜納入古琴教育范疇
結(jié)語


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]從古琴音樂文化論證中國音樂的審美控制[J]. 詹林平,和春花.  民族音樂. 2015(06)
[2]明汪芝《西麓堂琴統(tǒng)》成書時間考辨[J]. 唐宸.  中國音樂學(xué). 2014(03)
[3]“第四屆中國古琴藝術(shù)節(jié)”打譜研討會綜述[J]. 文一飛,王小龍.  音樂時空. 2014(08)
[4]《松弦館琴譜》打譜研討會綜述[J]. 丁衛(wèi)萍.  常熟理工學(xué)院學(xué)報. 2012(09)
[5]虞山琴派之律制研究——以《松弦館琴譜》為例[J]. 張柏銘,張卓.  文化藝術(shù)研究. 2012(02)
[6]面向新世紀(jì) 為復(fù)興傳統(tǒng)琴學(xué)而努力——在全國第四屆古琴打譜會暨國際琴學(xué)研討會開幕式上的致辭[J]. 喬建中.  人民音樂. 2002(03)
[7]文脈久遠(yuǎn)自昌盛 琴韻悠然即風(fēng)華——“全國第四屆古琴打譜會暨國際琴學(xué)研討會”述評[J]. 陳克秀.  人民音樂. 2002(03)
[8]打譜是什么？[J]. 成公亮.  音樂研究. 1996(01)
[9]論古琴音樂中的情感形象生理記錄法[J]. 吳文光.  音樂研究. 1984(03)

博士論文
[1]古琴音樂打譜之理論與實證研究[D]. 章華英.中國藝術(shù)研究院 2006



本文編號：3459138