手風琴自20世紀初傳入我國已有百余年的歷史,上世紀50年代初期至70年代從在人民解放軍中的廣泛應(yīng)用到逐步受廣大人民群眾的喜愛,手風琴音樂經(jīng)歷了 一個漫長的歷史發(fā)展過程。近年來,中國手風琴音樂在世界舞臺上迅速發(fā)展,國內(nèi)演奏家們不僅奪取了各類國際大獎,而且?guī)в兄袊L格的手風琴曲目也相繼出現(xiàn)在國際性大賽的曲庫之中。云南作為中國少數(shù)民族最多的省份,蘊藏著豐富多彩的少數(shù)民族音樂文化。在這片土地上,同時活躍著一批為提升云南手風琴音樂民族化創(chuàng)作及演奏水平的專業(yè)工作者們,他們的努力使云南手風琴音樂民族化創(chuàng)作與演奏品質(zhì)有了長足的進步。廖一瑄教授在云南手風琴演奏與教育發(fā)展過程中有著非常重要的地位,本文以他所創(chuàng)作的《隨想曲》為例展開研究,欲從云南民族化手風琴音樂創(chuàng)作的視角出發(fā),對其創(chuàng)作思路及藝術(shù)理念進行剖析。這首《隨想曲》被收錄在云南省第一部手風琴原創(chuàng)作品集《云南風一手風琴原創(chuàng)作品》中。在本文中,筆者將結(jié)合自己在演奏過程中所進行的文獻考證及對作品演奏技術(shù)、創(chuàng)作手法的分析,運用已有的相關(guān)藝術(shù)理論與演奏實踐相結(jié)合的方式對其進行整體分析,以此更為清晰的描述作品的創(chuàng)作及演奏價值。 

【文章來源】：云南藝術(shù)學院云南省

【文章頁數(shù)】：27 頁

【學位級別】：碩士

【部分圖文】：

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【參考文獻】：
期刊論文
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[2]西南民族音樂在當代音樂作品中的審美價值探究——以云南手風琴藝術(shù)為例[J]. 楊博華,許欣.  音樂創(chuàng)作. 2017(03)
[3]民歌在手風琴作品中的運用——以《小河淌水》為例[J]. 王艷.  北方音樂. 2016(13)
[4]云南風格手風琴曲創(chuàng)作技法的多樣性探究[J]. 董捷.  音樂時空. 2016(08)
[5]云南風琴、手風琴音樂百年敘事[J]. 曾茜.  民族音樂. 2016(02)
[6]云南民族音樂素材在藝術(shù)院校手風琴創(chuàng)作及專業(yè)教學中的實踐與思考[J]. 廖一瑄.  民族音樂. 2015(05)
[7]淺談手風琴在中國的發(fā)展現(xiàn)狀及趨勢[J]. 劉暢.  北方音樂. 2015(02)
[8]手風琴與云南本土音樂的碰撞[J]. 董捷.  音樂時空. 2014(17)
[9]中國手風琴音樂多元化發(fā)展的再思考[J]. 李聰.  云南藝術(shù)學院學報. 2013(01)
[10]手風琴的構(gòu)造及其種類[J]. 梁孟元.  演藝設(shè)備與科技. 2007(05)

博士論文
[1]中國手風琴音樂藝術(shù)發(fā)展史研究[D]. 高潔.中央音樂學院 2003

碩士論文
[1]云南手風琴音樂創(chuàng)作的民族化探究[D]. 董捷.云南藝術(shù)學院 2014
[2]手風琴藝術(shù)的中國化研究[D]. 劉輝.湖南師范大學 2007



本文編號：3409794