發(fā)布時間：2021-08-16 17:26

　　本文從民間嗩吶音樂即興的角度觀照其程式,探討一個在筆者學生時代便已產(chǎn)生的疑問:藝術程式對于藝術作品,其作用是消極的還是積極的?對藝術的程式,在我國學人不同的視域下可以有不同的認識,在本文中,筆者的結論是:從民間音樂的角度來說,程式具有積極的意義,是不可或缺的,民間音樂的即興只能在程式的基礎上完成,因此,程式是基礎,即興是靈魂。 

【文章來源】：音樂研究. 2020,(03)北大核心CSSCI

【文章頁數(shù)】：9 頁

【文章目錄】：
一、《中國民間嗩吶音樂的程式與即興》選題的緣起
二、《中國民間嗩吶音樂的程式與即興》課題的思路
三、他人的理論啟發(fā)
    （一）兩位西方學者的理論研究
    （二）我國嗩吶從藝者對程式與即興的研究
    （三）音樂學界少數(shù)做“實際音樂”的學者
四、對民間嗩吶音樂程式與即興二者關系的認識


【參考文獻】：
期刊論文
[1]資源分層、內(nèi)外循環(huán)、理論何為——中國文論70年三題[J]. 高建平.  文學評論. 2019(05)
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[5]談民間吹打中的即興演奏[J]. 陳琪.  戲文. 2005(05)
[6]阿甲戲曲理論初探[J]. 李春熹.  藝術百家. 2004(06)
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碩士論文
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[2]蘇北趙莊嗩吶班音樂文化之研究[D]. 趙宴會.南京師范大學 2004



本文編號：3346093