鋼琴曲《夜鶯》是由俄羅斯作曲家米哈伊爾·伊萬(wàn)諾維奇·格林卡創(chuàng)作的。格林卡的創(chuàng)作極其豐富,幾乎囊括了全部主要的音樂(lè)體裁:歌劇、戲劇音樂(lè)、交響樂(lè)、鋼琴曲、浪漫曲、室內(nèi)樂(lè)。他最大的貢獻(xiàn)是創(chuàng)造了俄羅斯古典歌劇,他的歌劇對(duì)俄羅斯交響樂(lè)的發(fā)展起了巨大作用。格林卡的創(chuàng)作在一定程度上推進(jìn)了俄羅斯民族音樂(lè)文化的發(fā)展,甚至可以說(shuō)20世紀(jì)蘇聯(lián)各民族的音樂(lè)流派也是在格林卡現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作原則的影響下成長(zhǎng)起來(lái)的�！兑国L》這部作品是在鋼琴演奏實(shí)踐中受到廣泛歡迎的一部作品。格林卡的《夜鶯》整體來(lái)講樸素而又生動(dòng),整體樂(lè)曲的情緒明亮而又歡快,讓人們能感受置身到了一種遺憾而又美好的世界之中。本人也曾多次演奏過(guò)格林卡《夜鶯》這部作品,想要完成好一部作品的演奏,一定要深刻走進(jìn)作者的內(nèi)心,了解作品的創(chuàng)作背景,感同身受,再加之精湛扎實(shí)的演奏功底,不斷提高自身的音樂(lè)文化修養(yǎng),才能完美地將作品呈現(xiàn)出來(lái),才能更好地賦予音樂(lè)作品生命力。在本文論述的過(guò)程中我會(huì)從理性與感性兩個(gè)角度來(lái)談,緊扣樂(lè)曲的相關(guān)歷史背景,從作品的音樂(lè)結(jié)構(gòu)、演奏技巧等、情感的運(yùn)用方面來(lái)對(duì)作品進(jìn)行詮釋,并展示出我的研究結(jié)果。 

【文章來(lái)源】：哈爾濱師范大學(xué)黑龍江省

【文章頁(yè)數(shù)】：23 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

二、踏板的運(yùn)用

哈爾濱師范大學(xué)碩士學(xué)位論文-8-圖3-3三、變奏曲式分析變奏曲式是在一個(gè)基本主題呈示之后，又進(jìn)行了反復(fù)多次的變化與陳述，進(jìn)而形成了一個(gè)主題（Theme）以及若干變奏（Variations）的系列整體。其基本圖示如下：主題變奏一變奏二變奏三變奏四......ThemeVarⅠVarⅡVarⅢVarⅣ......這部作品一共有四個(gè)變奏,變奏一到三都對(duì)主題的AB兩個(gè)部分進(jìn)行豐富的變化,變奏三和變奏四僅對(duì)主題的A部分進(jìn)行了變奏。變奏一旋律在中聲部呈現(xiàn),在彈奏時(shí)避免出現(xiàn)非常突出的聲音,使得旋律非常突兀的出現(xiàn)。這一部分,在演奏時(shí),必須要從變奏的形式中,找到主題的布局,從而更好地去劃分樂(lè)句的呼吸點(diǎn)。變奏二主題的變奏第一樂(lè)句的情緒發(fā)生了轉(zhuǎn)變,以很果斷的形式奏出,第二樂(lè)句變?yōu)榉浅］p盈的,主題在各種修飾中凸顯出來(lái),第三樂(lè)句,主題在低聲部出現(xiàn),模仿大提琴的聲線,右手的伴奏仍是非常輕盈地演奏出來(lái)。B部分隨著節(jié)奏的變化,旋律在每三拍的第一個(gè)音出現(xiàn),手指要運(yùn)用控制力將旋律與伴奏彈出層次。左手的中聲部,在主題的上下方呼應(yīng)。（如圖3-4）

第三章格林卡《夜鶯》演奏技巧分析-9-圖3-4變奏三調(diào)性從之前的e小調(diào)轉(zhuǎn)為E大調(diào)。整體的情緒不是平淡的哼唱,而是升華為飽含深情且非常富有表情的歌唱。每一樂(lè)句之間仿佛在對(duì)話一般,第一樂(lè)句在演奏時(shí),采用中強(qiáng)的力度,觸鍵要非常深,聲音要向遠(yuǎn)處傳,低聲部以四分音符的形式在持續(xù)的進(jìn)行著,下行式音階,踏板采用一拍換一次的形式。第二樂(lè)句,整體變?yōu)槿醯牧Χ?低聲部則變?yōu)槎忠舴某掷m(xù)，整體的情緒與上一句形成對(duì)比，變得像感嘆式的訴說(shuō)。第三樂(lè)句與第四樂(lè)句同樣。變奏四調(diào)性回歸到主題的e小調(diào),也是運(yùn)用一種果斷且堅(jiān)決的情緒去演奏,旋律在伴奏型的襯托下,整個(gè)的情緒變得更加緊張。第三樂(lè)句主題在左右手交替出現(xiàn),要突出的奏出，要收放自如,不能突然中斷。尾聲調(diào)性從e小調(diào)轉(zhuǎn)為E大調(diào)又回到e小調(diào),從163小節(jié)到172小節(jié)尾聲開(kāi)始的部分,樂(lè)句層層遞進(jìn),此時(shí)演奏者要掌握好演奏時(shí)的力度,四次模進(jìn)每一次的力度都在遞增,最終以果斷的樂(lè)句收尾。從178小節(jié)開(kāi)始,整體的速度較之前的主題更快,演奏者要有更多的技術(shù)支撐。從第220小節(jié)開(kāi)始回到最初的調(diào)性,旋律在高聲部呈示出來(lái),每次旋律均以弱起的形式出現(xiàn),演奏者要盡量貼鍵弱奏。

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]時(shí)代造就了格林卡[J]. 張藝博.  黃河之聲. 2012(16)
[2]試析俄羅斯作曲家作品中的鋼琴變奏曲演奏特點(diǎn)[J]. 丁嫚莉,權(quán)輝.  中國(guó)音樂(lè). 2009(04)
[3]樂(lè)壇巨擘格林卡[J]. 程鹿峰.  世界文化. 2007(08)
[4]格林卡在俄國(guó)音樂(lè)歷史上的貢獻(xiàn)與俄羅斯民族樂(lè)派產(chǎn)生的根源(下)[J]. 萬(wàn)昭.  中央音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào). 1987(04)

碩士論文
[1]格林卡《夜鶯》與李斯特《夜鶯》比較研究[D]. 黃丹霞.四川師范大學(xué) 2013
[2]音樂(lè)風(fēng)格分析研究[D]. 劉寅.大連理工大學(xué) 2011
[3]影響格林卡音樂(lè)創(chuàng)作的幾個(gè)主要因素[D]. 魯燕玲.西北師范大學(xué) 2011



本文編號(hào)：3267969